张国立、梅婷、佟大为等主演的《我的后半生》播出后，其中展现的一个社会现象引发了网友思考。
有人说：这就是妈妈有钱和爸爸有钱的区别！
张国立饰演的沈卓然作为经济条件优越的退休教授，比如拥有高退休金、房产等，在老年婚恋市场中成为“香饽饽”，剧中多位女性角色因他的经济实力接近他。
比如年纪相对较小的护士长连亦怜就因为房产问题，向沈卓然提出了结婚条件，要求对方去世之后，将房产过户给她的儿子。
沈卓然看着风韵犹存的护士长，毫不犹豫答应了这个条件，只是当好友提醒对方或许会为了房产提前让他去世，他为了自己的生病健康考虑才退缩了。
与他的观念截然相反的是其亲家母和儿媳妇。
亲家母孙宝琴极力干预其婚姻选择，强调“门当户对”和婚前财产保护，当然，她做出这种举动绝不是为了自己，而是为了外孙。
她跟女儿（沈卓然的儿媳）都不约而同认为，沈卓然去世之后，财产必定是要留给儿子和外孙的，所以就很不理解沈卓然“自私”的举动。
或许这也暴露了男女双方在相同的经济选择上，“爸爸有钱”带来选择自由，却也加剧了情感与利益的纠葛；相比之下，现实中“妈妈有钱”更注重子女培养与家庭和谐。
比如40多岁的护士长连亦怜为了给儿子弄套房，不惜嫁给70多岁的沈卓然，伺候他给他当保姆；沈卓然却为了自身幸福、被照顾，一度甘愿把房子给别人的儿子。
网友又用李湘对独生女王诗龄的富养模式与赌王何鸿燊家族的子女情况，探讨了“妈妈有钱”与“爸爸有钱”在家庭结构、资源分配、子女成长及家庭关系等方面的差异。
首先是“妈妈有钱”的集中化投入：李湘与王诗龄的“精养”模式。
独生女资源独占性：王诗龄作为李湘唯一的子女，享有家庭资源的绝对集中。李湘不仅为其购置全球限量豪车，更在教育上投入顶级资源，以及通过国际社交活动积累社会资本。
目标导向性：资源直接转化为个人发展机遇，如王诗龄的绘画作品在卢浮宫展出、牛津大学艺术系深造计划，体现“精雕细琢”的精英教育理念。
“爸爸有钱”的分散化竞争：赌王家族的“丛林法则”。
多子女资源稀释：赌王何鸿燊四房共育17名子女，财富需通过复杂分配（如信托、股权）维系家族利益。
子女需通过学业或商业成就争取资源，如何超琼凭借商业能力成为家族接班人，而其他子女则需联姻或依附家族产业。
功利性导向：家族财富更多用于维护商业帝国，而非个性化培养。
“妈妈有钱”的情感核心家庭。
父母协同支持：尽管李湘与王岳伦离婚，但双方仍以王诗龄为中心，共同出席活动、提供情感支持，形成“完整关爱”环境。
情感优先性：李湘通过物质投入传递情感价值，如为女儿购车不仅是消费，更是“隐形力量”的积累。
“爸爸有钱”的利益驱动型家族。
多房竞争与情感疏离：赌王家族各房子女为继承权明争暗斗，如何超琼虽被赌王认可“最像自己”，但仍需通过商业成就巩固地位。家族互动常受利益牵制，情感联结薄弱。
父权权威主导：赌王的财富分配权强化了其权威，子女需通过忠诚或能力证明价值，而非单纯依赖血缘关系。
“妈妈有钱”的全方位赋能。
国际化与个性化并重：王诗龄接受全英文教育，能自信与国际设计师对话，同时发展绘画、音乐等兴趣，形成名媛气质与独立人格。李湘强调“将女儿当公主养”，注重心理健康与自信表达。
成果具象化：王诗龄的绘画天赋、学术目标及社交能力，成为“富养成功”的标杆。
“爸爸有钱”的工具化培养。
实用主义导向：赌王子女多被要求攻读商科、法律等实用学科，以服务家族企业。如何超琼的市场学背景直接应用于商业管理，而何猷君的MIT学历则强化其“学霸”人设以获取公众认可。
成果分化与争议：部分子女（如何超琼）因能力突出获得社会尊重，但也有子女因资源分配不均或过度依赖家族光环陷入舆论争议。
所以，可以这样认为：
母系财富更倾向于情感化、集中化的代际传递，以子女为个体价值载体；父系财富则更多表现为工具化、分散化的家族资本积累，以多子女竞争维系权力结构。
有网友这样总结：妈妈有钱你将有钱有爱，爸爸有钱你将有许多兄弟姐妹！
真的好扎心啊。
《我的后半生》中沈卓然的资产虽然到不了李湘、何鸿燊这样的级别，但是也间接反映了一些社会问题。
剧中沈卓然的子女对他婚恋的干预，体现了子女对父母财产分配的焦虑。
我要说的就是这些。