个人认为，没有！
相反，我觉得最后一集是《1923》第二季最精彩的部分，虽然我不喜欢这一集对Alex命运的设定，但仍然觉得这是黄石宇宙系列足以封神的一集。
这集最精彩之处在于三场战斗的武戏与Alex去世的文戏交相辉映。这个剧情逻辑太炫技也太震撼了。
虽然最后一集的火车站之战与Spencer回家前后的两场守家之战给人的震撼与荒谬感，不亚于《权力的游戏》中，夜王带领异鬼大军进军临冬城的生死大战与艾莉亚·史塔克反杀夜王给人的震惊。但《1923》第二季最后一集的三场战斗相互之间的情节推进力与主题渲染力太酣畅淋漓了，似乎让所有人（包括观众和达顿家族）长久以来的创伤、悲剧都在战斗的瞬间进行了向死而生的爆裂释放。
最后一集中与三场战斗一样浓墨重彩的是Alex的去世。Alex带着她与Spencer的爱情，选择了自己的离开方式，为达顿家族留下了宝贵的后代与希望。像她出现时一样傲慢、闪耀，她的离开也是骄傲、刚烈的。
因为失去，所以铭记
比珍宝更让人心疼与难忘的必然是留不住的珍宝。因为曾经得到过，所以知道有多美好；因为留不住，所以会更加痛彻心扉。
谢里丹似乎深谙此道，所以他选择最狠绝的方式让所有人失去Alex，从而让Alex的形象更加深入人心。
与此同时，剧集对Alex去世情节的呈现不仅仅刻画了Alex的耀眼与魅力，也反复强调了Cara Dutton的魅力。因为她是一定会非常喜欢Alex的人，她是会与Alex惺惺相惜的人，她更是老年版的Alex，达顿家族的定海神针。
更绝的是，Alex的形象设定与结局总是让人不由自主地想到《1883》中的Elsa Dutton。
不知道是巧合还是刻意，谢里丹黄石宇宙中具备超凡魅力的女性，结局大多让人唏嘘不已。
《1883》中的Elsa，像一道金发闪电，那么纯粹、美丽却又耀眼、凌烈，不仅情路坎坷，年纪轻轻便在父亲追逐梦想的路上殒命。
《1923》中的Alex，像会说话的星星一样的女性：聪明、智性、有远见、有胆识，无视世俗偏见与安稳富贵乡，历经千难万险寻夫，却在见到丈夫之后选择永别。
如果，谢里丹像《1883》一样，一开始就揭开Alex的命运，《1923》的结局会不会让人更容易接受一些？
人物大于情节，慢节奏雕琢剧情张力
当然，整个《1923》第二季，包括最后一集，并不算完美的剧集，甚至槽点很多。只是这种槽点属于编剧泰勒·谢里丹的风格特点。
首先，在谢里丹的编剧故事中，尤其是“黄石”系列，包括《1883》《1923》，叙事节奏缓慢是最显而易见的槽点。其中，《1923》第二季的故事情节异常缓慢，甚至可以用拖沓形容。
其次，谢里丹故事中的人物永远是大于情节的。无论《黄石》系列，还是《1883》《1923》，剧集的剧情都非常简单，但是剧中的人物却是深刻而复杂的。慢节奏叙事下，故事里的每一个人物角色都是血肉丰满、性格鲜明的，其中的主角人物更是棱角分明，火爆炽烈，无论男女。
再次，故事情节简单荒谬，亦真亦幻。谢里丹曾在媒体访谈中表示，他喜欢 “荒谬简单的情节”，这样他就能把重点放在人物上，通过对人性深度、厚度的探讨扩展故事内涵，用人物的饱满度丰富故事的精彩度。
谢里丹习惯将人物推到中心位置，在简单的故事情节中，观众很容易入戏并带入到角色情境，从而更容易关注人物本身之间的内在与外在冲突，从人物的视角让故事鲜活生动起来。
比如，剧集让第二代且早已去世的Elsa Dutton演绎画外音旁白，不仅统一了《1883》《1923》与《黄石》系列的传奇史诗氛围，也为剧集注入了若有若无的奇幻气质。
最后，谢里丹的故事中不存在完美的角色，也不存在100%的恶棍。整个黄石宇宙的主角达顿家族，没有完美人物。
《1923》第二季再次体现了这点。最后一集的火车站之战是达顿家族命运的关键点，也是放羊人班纳的命运高光。
谢里丹曾在采访中表示，“让主角浑身上下散发着好人的光芒很棒，但这和观众的实际生活不符合。这也会让观众无法代入角色。实际上，好人也会犯错。他们在生活中也会干坏事。相反，一些坏家伙曾经也会有可敬的一面，他们可能是好爸爸，好妈妈，或者是人生导师，虽然他们在人生的岔道口选错了路。这才是真实的。当你处理人物时，应该要让他们处于灰色地带，因为这会使他们更具深度。”
随着《1923》第二季的完结，谢里丹的黄石宇宙似乎告一段落了。在我看来，衍生的前传故事，无论《1883》还是《1923》，都是比《黄石》系列还要精彩的剧集。
也许因为我更喜欢年代剧，也许因为，《黄石》系列每季叙事架构和主要剧情冲突的雷同。每一季基本都是达顿家族在对抗外部势力的同时，进行着家族成员内部的纠结与恩怨拆解。只不过每一季的主要反面势力都不相同，他们总是走了一个又来一个，且一个比一个强势，一个比一个难搞，反复再三，直到结束于一个让人瞠目结舌的家族守护方案里。