孙俪刚刚收官的新剧《乌云之上》，平台热度卡在了8800，始终没能突破9000.
鉴于各个平台的热度含金量一再下滑的现状，这个热度水平尚未达到热播，成绩之于孙俪来说并不理想，这导致她的扛剧能力开始遭到质疑。
成绩不佳，不能全怪孙俪
有一说一，《乌云之上》的成绩不理想，不能全部怪孙俪。
作为一部悬疑剧，《乌云之上》给出的故事条件都略显套路化了。
孙俪饰演的女主角韩青是一位女警察，因为不能接受合作多年的搭档钟伟（罗晋饰）在侦察案件的过程中意外消失，她在后面的工作中始终没有放弃任何关于钟伟的线索。
而后面的案件安排也多少会跟钟伟的失踪案有关，警察通过抽丝剥茧，最终破获了一起大型的失踪、杀人、贩毒案。
韩青这个人严肃，在工作中不苟言笑，办起案来风风火火不知疲倦，永远雷厉风行。
刑侦类的影视剧看多了，你会发现，给主角安排一个这样的人设，已经成为了此类作品的通病。
只不过，之前的作品会把这种人设安排给男主角，现在则是给了女主角，试图通过这种方式给观众一些新鲜感。
而主角的搭档永远在出事的路上，要么是失踪，要么是牺牲，主角就像得了ptsd一样，一边沉浸在搭档出事的痛苦中，一边报复社会似的拼命工作。
最后的大boss一定是一个主角团非常熟悉的人，不是同事就是家人。
编剧在构思此类作品的时候，键盘之下就像有一个模板，疯狂往里面套用各种剧本公式。
这种极度套路化的作品，无论从哪个角度看都透着乏善可陈的无聊，让人没有想要追看下去的欲望。
每一个所谓的反转都在观众的意料之内，看多了就失去了对剧情高潮的期待，而整部剧也会因为缺乏新鲜的剧情张力变得不上不下，那最终的数据显示不温不火，也实属正常。
现在国内悬疑、刑侦方面的剧集越来越多，如何在给到观众新鲜感的基础上以质取胜是关键。
每一种题材都有多个可以深挖的角度，编剧不能死死抓着大方向不放，而是要学会以小见大。
《猎罪图鉴》的画像师，《法医秦明》里的法医，《别对我说谎》里面的微表情读心专家……不断带给观众趣味性的同时，还能科普当下刑侦破案的多重手段，在这一点上，国产编剧还是需要多向港剧、日剧等取取经。
扛剧女王不灵了？
本以为就算《乌云之上》谈不上口碑好剧，至少有孙俪在，是个扛剧保障。
犹记得当年的《芈月传》剧情疯疯癫癫，却也能靠着孙俪的名头，硬是播出了历史正剧的效果。
《安家》看的人直摇头，但收视率就是爆表，数据重压之下谁敢说一个不字。
只有《那年花开月正圆》算是口碑热度双双起飞。
孙俪成为众人眼中的扛剧女王，这一切还得从《甄嬛传》中的孙俪说起。
其实孙俪在《甄嬛传》之前，已经有了《玉观音》、《幸福像花儿一样》、《小姨多鹤》等口碑作品，毫无疑问是品质剧的代表。
但《甄嬛传》才是那个让孙俪这个名字真正席卷大江南北的现象级爆剧。
要说演技，孙俪用她在剧中的一百种哭法，哭到你服气。
无论是前期的懵懂少女，还是后期的狠辣宫妃，孙俪的过渡无比自然，看的同期女演员不禁为自己的演艺事业摇头。
这样的好演员，也会有失灵的时候？
不知道从什么时候起，网络上出现了一些关于孙俪演技的负面评价。
不外乎“用力过猛”“表演痕迹过重”“太想表现了”诸如此类的言论，看的人疑惑，这还是那个以演技取胜的孙俪吗？
然而就像《乌云之上》的编剧为了不出错选择套用公式一样，在发现自己的演技被网友盛赞之后的孙俪，似乎也在内心给自己设置了一条演技及格线。
当一个演员开始有意无意的去在意一些东西，她就无法再进行纯粹的创作，而是总结出一套表演经验，永远不再踏出这个安全区。
爆发力极强的哭戏，雷厉飒爽的处事，极度失意时黯然的表情……这些放在《甄嬛传》中被称为表演教科书的片段，在被孙俪多次换汤不换药的使用之后，终于给观众带来了审美疲劳。
幸运的是，《甄嬛传》遇到的是十几年前的孙俪；不幸的是，《乌云之上》遇到了现在的孙俪。
一个战战兢兢怕出错的剧本，遇到了一个兢兢业业不出错的演员。
实在是，缺乏惊喜。
从《甄嬛传》之后孙俪接的几部剧来看，选择权更多了，她反而陷入了某种思维定势里。
就像一个被设置了数据的app，在选择剧本的时候，自以为是的替观众筛选了他们爱看的东西。
如果长此以往，《乌云之上》的失败绝不会是最后一部。
《乌云之上》结束了，孙俪的演员人生还在继续。
不可否认，她是个好演员，她有自己对演戏的执着，在接戏时试图冲破一些不成文的规定，在拍戏时坚守自己读剧本的习惯。
或许她可以放下《甄嬛传》带给她的荣耀与束缚，放下对她演技的赞叹和评价，在全新的作品里找回曾经那个心无旁骛地孙俪。
那么，孙俪作为头部女演员的号召力，就一直都在。