电视剧《士兵突击》不愧是演技派男演员的黄埔军校。
从剧里走出来的两大“兵王”，最近在悬疑剧领域来了一次“巅峰对决”。
从表演的角度讲，王宝强和段奕宏各擅胜场，但是从剧集质量上来说，《沙尘暴》赢了。
这是那种看一遍大为震撼，却又不想再看第二遍的电视剧，受不了那份残酷。
剧如其名，刮得人心生疼。
以下内容涉嫌严重剧透，请谨慎阅读。
被欺凌的女性
YIQIYINGCHUANG
看到编剧是赵冬苓，我就知道这部剧稳了，她是写人心的高手。
但我仍然低估了这部剧对于人物的塑造，竟然几乎每一个出场角色，都拥有完整的人物弧光。
这其中最让人动容的，是一群被侮辱与被损害的女性。她们是所有悬念的源头，也是所有命运的归宿。
面对残酷的命运，有人选择顺从，有人选择抗争，有人像杂草野花般顽强，有人忍无可忍无需再忍。
编剧用如同手术刀般的笔触，剖开了这些女性的内心。或浓墨重彩，或一笔带过，但却同样让人感到疼痛。
首先便是程春，一个备受欺凌的底层女人，她只渴望逃离这座小城，过上相对体面的生活。而她能够交换的，只有自己的身体。
她遇到了大学生刘大志，俩人的关系类似《朗读者》里的汉娜和伯格，前者在后者身上寄托希望，而后者贪恋前者的身体，还有钱。
程春低估了刘大志的自私残忍，厌倦了程春的刘大志视她为累赘、羞耻，而程春也终究为她那点儿微末的希望断送了性命。
如果说程春是一个极柔弱的女性，那么王良的母亲琴就是一个极刚烈的女性。
被人贩子拐卖到牧区的她，经历了电影《盲山》里的一切：逃跑，毒打，逃跑，毒打……循环往复。
而性格刚烈的她，最终做出了和《金福南杀人事件始末》里的女主角一样的选择——手刃“丈夫”全家。
王良母亲的戏份并不多，生命力却强烈得让人不忍直视。她的经历与选择，也彻底扭曲了儿子王良的心理和命运。
孙彩云的母亲同样被拐卖到牧区，但却放弃了反抗，选择了顺从。而这个在剧中一笔带过的女人，又塑造了孙彩云的性格和命运。
孙彩云绝对是整部剧里最生动的角色。她自比杂草野花，无论环境如何，她都挣扎求活。她自私自利：除了我自己，还有谁值得我爱？
为了离开牧区，她可以嫁给根本看不上的丁宝元，为了谋夺丁宝元的家产，她把丈夫送进监狱。
为了钱，她敢回到要致自己于死地的丈夫身边，直接出卖自己的奸夫给丈夫消气。
面对王良的杀心，她临危不乱，被王良掐住喉咙，她又装死逃生。
这哪是野花，这分明是蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆。
直到被推上警车的一刻，孙彩云还在问，丁宝元死了财产是不是归她继承。真是撞了南墙都不死心。
孙彩云同样是被侮辱与被损害的人，以她的野心、胆识和手段，换一个正常的环境，她绝不会活得这般狼狈。
这部剧里被扭曲的，不只有王良，还有刘盈盈。都说可怜之人必有可恨之处，但刘盈盈的遭遇让人恨不起来。
8年前，父亲刘三成让她委身于王良，口口声声说如果不这么做，这个家就毁了。
8年后，父亲又找到她，让她杀了王良灭口，说如果不这么做，这个家就又毁了。
很显然，这个只有毁了她才能拯救的家里，从来没有她的一席之地。
第一次她忍了，第二次她忍无可忍，对父亲和弟弟痛下杀手。对她的选择，我心中只有怜悯和快意。
剧里的女警以己度人，不相信她会弑父，这让人想起那句老话：未经他人苦，莫劝他人善。
刘盈盈的命运也同样扭曲了她的情感，到最后恐怕她自己也无法理解对王良的感情，憎恨、恶心、依赖……但我相信绝对没有爱。
人性永远如此复杂，而在刘盈盈身上，我们充分体会到了这份复杂。她从妥协到忍让再到复仇，正是亲情与信赖渐渐失去的过程。
而所有这些女性，心心念念的其实只有一件事：逃离这座令人窒息的小城。哪怕代价是残破的身躯和扭曲的灵魂。
在库鲁县这个熟人社会里，所有的动机彼此交错，像湖水中的涟漪，一圈圈荡漾开来，把更多的人卷入其中。所有的欲望碰撞在一起，便成了彼此间的地狱。
而最初投入湖水引发巨大涟漪的，是那个名叫程春的可怜女人。她只是想要自己活得像个人，却为此丢掉了尊严和生命。
表演的盛宴
YIQIYINGCHUANG
由于这部剧对人物的塑造太过出彩，以至于整部剧变成了演员们表演的盛宴。说实话剧中的很多演员我都不认识，但他们无一例外带给我惊喜。
比如扮演王良的王锵，他那张人畜无害的脸，特别适合隐藏王良扭曲的灵魂。
王锵演出了王良表面上的温良和骨子里的偏执，相信冯远征老师看了也会感叹一声：安嘉和后继有人。
未来如果有那种反社会人格连环杀手的角色，王锵是不二人选。
再比如扮演孙彩云的黄小蕾，从《人潮汹涌》到《人世间》，黄小蕾扮演泼辣女性越发从容不迫。
但孙彩云又不一样，这分明就是一个不会武功的金镶玉，把风情与喜感融于一身，在黄沙漫天的西北野蛮生长，肆意妄为。
当然还有吸引很多人看这部剧的演员，段奕宏。
段奕宏扮演的陈山河，就像是从戈壁滩里长出来的一棵仙人掌，粗粝，颓废，浑身是刺。
陈山河曾经为了挽救婚姻、逃离小城，铸成冤假错案，也害了师父，于是他选择自我放逐。
案件重启又给了他自我救赎的机会，也让他展现出一位基层刑警的野生智慧和朴素正义。
剧中有一段陈山河与省城来的精英女警罗英玮的对话。罗英玮说，因为案子有疑点，基于疑罪从无的原则，应该放了丁宝元。
陈山河却说：别说什么疑罪从无，得无罪才行。一个人带着嫌疑犯的身份出去，会被戳脊梁骨，抬不起头。
在陈山河的理念里，不只有法律，还有人情。段奕宏演出了陈山河的这股子执拗劲与人情味。
说实话，段奕宏的表演始终还是给人用力过猛的感觉，举手投足间你会感到他精心的设计。
只不过《沙尘暴》这部剧粗犷的环境和浓烈的情感，让段奕宏的表演并没有显得特别突兀。
至少不像富大龙在《我是刑警》里的表演，很精彩，但与整体格格不入。
《我是刑警》剧照
很多网友把段奕宏、富大龙、张译的表演风格认定为“用力过猛型”。他们的表演似乎永远做不到松弛，显得“戏很多”。
然而在中国的娱乐圈，“用力过猛型”的男演员，不是太多，而是太少。
我甚至怀疑，段奕宏在刻意保持用力过猛的表演状态。演戏松弛固然不错，但有时候，松弛也会变成油滑，变成套路，变成千篇一律。
为了保护自己的角色不被真实的自己替代，段奕宏选择做一个隐身人。在充满诱惑的娱乐圈，我们很难在作品之外看到他。
所以在中国的娱乐圈，演技好的演员常有，但段奕宏不常有。因为比演技更珍贵的，是对表演保持虔诚与热爱。
这也是为什么，我们一边腹诽着段奕宏和张译们演技用力过猛，一边又忍不住去看他们主演的影视剧。