争议中的宋祖儿用一部《无忧渡》宣告回归。
我不是了解内情的律师，更没藏在她床底下，所以没理由去探讨她的道德与法治。
还是以作品为本吧。
《无忧渡》开场几分钟就博得了我的好感。
没有用憨气直冒的冰冷旁白交待世界观，而是用一场简单的捉妖戏就点明了作品的特殊之处：这是个人妖共存的世界。
不像有的水货导演，纯粹做文字的搬运工。《无忧渡》的导演显然是懂得用画面讲故事的。
几集看下来，也是摸清了剧集的路数。以单元剧的形式，在一桩桩与妖有关的离奇事件中探讨人生的真谛。可以视为“聊斋新编”。
不同的是，《无忧渡》是有男女主的，他们本身的故事与成长性，构成整部剧的主线，并串起那一桩桩支线。单就故事结构而言，观感上是要优于不同短篇故事组成的《聊斋》。至少观众的代入感与沉浸感都是要更足的。
以目前十几集的质量来说，《无忧渡》称得上是一部优秀的作品。
瑕疵有，但尚在接受范围内。
比如视效方面，网大感太重，特效有点粗制滥造。第一个故事里的人面鸮、音鳗，就看得人有点出戏。
原本我还抱着无奈的态度，想着目前行业的技术水平就摆在这，确实离好莱坞特效水平差了几十年。后来转念一想，这不是没有解决的办法。一定要用特效吗？在妆造上下功夫，实物呈现的效果岂非更好？
《春光灿烂猪八戒》二十五年前的剧，里面的五毒怪不让人印象深刻吗？《西游记》八几年的作品，个个妖怪谁能说不是活灵活现？
专门把这块提出来说，是因为毕竟是志怪类型的作品，妖啊怪啊是主力军，还是得讲究点，该下点功夫。
制作层面上的不足，那就来故事补吧。
《无忧渡》的故事做得还算不错。
先聊男女主。
男主的设定很有看点。六年前，他屠戮了自家满门。
别误会，不是山寨宇智波灭族事件，而是因为男主全家人被瘴妖所害，成了类似于“丧尸”的生物，男主不得不痛下杀手。
六年里，男主一直活在痛苦之中。剧集也多次呈现了男主独自一人时思念家人的场景，表现了他内心深处的煎熬。
有场戏必须得夸。
镜妖故事中，男主穿过镜子后，他的思维、说话方式，和此前的风格大相径庭，整个人可以用“调皮”来形容，迥然于之前的沉稳内敛。
我看到有点不解，怎么突然像变了个人？
后来通过镜妖之口才了解到，男主在穿过镜子时，部分人生被镜妖封印在了镜子里。
所以面前这个调皮的男主，正是灭族事件之前那个无忧无虑的男主。
同时也就解释了，为何女主在击碎镜子解救男主时，在镜子中看到的是一个一脸痛苦、打算拔剑自刎的男主。
这一场戏，可谓极好地从侧面体现了男主的内心世界。称得上妙笔。
相比之下，女主的人物就没那么复杂了。一个可以看得见妖物的富贵小姐。
对这一角色的塑造上，有点吝惜笔墨了，对她能看见妖物却被家人不解当成精神病的设定刻画地有点寥寥。
至少得刻画到，要让女主都怀疑是不是自己真的有问题的地步，得让人物具备一定的自我反省。
如此一来，等到她真正见到妖时，人物才会有那种“啊，原来我是正常的，我是对的”，再让多年不被理解的委屈如海般涌出，这样才会有冲击感。
可《无忧渡》没到这一步，显不出人物的挣扎。有点可惜。
另外为了增强人物的可看性，给她赋予了小时候被一个少年解救过的“宿命”式设定，估摸也是为之后的恋爱桥段做铺垫。
再来看支线的单元故事。
第一个故事，也许是做剧集引子要带出主要人物的缘故，整体显得糙了点。
一个类似于“画皮”的故事。
女主的哥哥喜欢上了一个伶人，不顾家人反对娶进门，后来被女主发现是杀人夺喉的人面鸮。人面鸮虽然杀了不少人，但对女主的哥哥确是真爱。
这个故事糙在了对人面鸮的人物塑造，没有过多对人物进行深挖，看不出她对丈夫的深爱，以及打算好好过日子的“放下屠刀”感。
也就直接导致了，在人面鸮被消灭的时候，除了女主的哥哥之外，包括荧幕外的观众在内，是不会让人有内心波动的。只会对角色产生一种死就死了的无所谓之感。
没有拍出人面鸮的立体感，这是第一个故事的遗憾之处。
反观第二、三个章节里镜妖与木妖的故事就丰满了不少。
如镜妖的故事。在女人相伴一生的承诺下，镜妖为其恢复了年华。可之后多年，女人却是多次移情别恋。每一次镜妖都抹除了她的记忆，让两人重新开始。
你可以站女人的立场，认为是镜妖的畸形爱恋，逼得她生了二心。也可以站镜妖的立场，觉得女人的背叛不应该，镜妖就想要个一生一世一双人，有错吗？
包括这期间，镜妖对女人的控诉，说她分明知道吃下的返老还童梨是别人的性命换来的，但最终还是选择咽了下去，点明她的内心终究还是不干净的，别把自己当成白莲花。
再如木妖的故事。木妖是老汉守卫边疆时造出来的“女儿”，之后开了灵智却走向了邪路。
父亲对她的教导做人要向善，可她这么多年的见识下来，发现的尽是人类虚伪自私的种种恶念。之后更是觉得父亲对她的爱以及所有的“为她好”，都是对她的束缚。
这个故事是可以从多个维度去看待的。有对人性恶念的唏嘘，也有对教育的反省，父母的“为你好”真的是儿女所需要的吗？
导演还十分巧妙地在其中加入了一个小猫咪的报恩设定，为故事赋予了更多的温柔。
后两个故事，在可看性上要优于第一个故事不少。
不过实话还是得说，虽然能称得上优秀，但也就仅限于此了。
《无忧渡》的故事不会让人产生“震撼”、“激荡”、“灵魂冲击”等等这种强烈冲击之感。
更多的感受还是平淡。这就是剧本深度的欠缺了。
所以它只能止步于“不错”的门槛前，还达不到神作、好剧、必看的地步。
对要求不高的朋友而言，《无忧渡》作为下饭剧，是能够填满碎片时光，带来短暂的视听愉悦的。
但对部分要求高的观众来说，与叩击人心、值得反复回味的经典相比，它的确还得再下去沉淀沉淀。