跳出案件框架，《借命而生》其实是在讲一群“不认命”的人，他们可能经历人生浮沉、命运错位，极端处境也许付出了生命代价，而大多数人则会在漫长岁月里努力找回对命运的把控，继续面对不停歇的变迁与选择。而这，或许正是一个已走远的时代故事，对当下人群“不确定性”处境的观照与回应，也成为迷雾剧场做出的一份新的悬疑人文表达。
作者：蓝二
编辑：王子之
版式：王威
悬疑剧市场连续出爆款的热势之下，爱奇艺迷雾剧场继续着力拿出质感十足的新东西。
新剧《借命而生》开播两天爱奇艺热度超7500，央八每日峰值收视率一度破2。该剧以小人物情仇引发的一桩个体“小案”，打造出悬疑的全新气质。
一方面，在电影级镜头语言、独特叙事结构、精细表演颗粒度的合力作用下，《借命而生》努力升级悬疑故事的力量。
如主人公的多次骑行，差异化地呈现着冲出命运、陷于疑团等多种境况；又如好演员们撑得住电影级特写，使得表演层次真正成为剧中的重要语言之一——由此让观众以新的体验维度，去感受悬疑故事。
另一方面，我们常说案件背后是人性，《借命而生》正是充分构建起关于人物的悬疑，层层感受人物面目与底色的惑与真。而在对时代之中人们悲欢的观察之后，所有关于人的真相，最终都会指向我们在命运浮沉中的彷徨不安、失措挣扎。
「迷雾」故事新解法
悬疑重心扎实落于人物
当徐文国、姚斌彬两兄弟初登场时，我们似乎很容易将他们归为那类常见的、无知犯错的草根弱者形象——刚进看守所，姚斌彬看到上着重镣的死刑犯后无措地哭诉“我不该在这儿”，一旁的徐文国因对弟弟的爱护而焦急地冲撞了管教，似乎都在加深着这一印象。
恰是这一对普通小民，带头牵起了这部剧中，有关于人的摸不准、猜不透。
正如《借命而生》的原著作者和主创都表达过的，这个故事的重点就是在做人物。人的复杂性，似乎每一小节都在不断增加，不断打破前一节点的积累印象，也由此不断引发新的疑问。
在两兄弟身上，先被打破的是他们的“弱势感”。两人很快显现出了身处上世纪90年代初期的“高智”属性。无论是资深师傅都搞不定的机床重工，还是收音机的精细电路板，他们都能轻松上手修整；心态稳定下来后，他们面对管教的沟通也是从容有度。这些关于人物的细节刻画，带出了第一波悬念：他们的能力心智，与他们被控的“底层混混型”罪行，似乎有着相当大的距离。
而很快，两兄弟的“无辜感”和“共同体”，进一步呈现可疑裂痕。在第二集的一场审讯小高潮中，当被问到与死者李超的矛盾时，姚斌彬（史彭元饰）有着显见的激愤，徐文国（韩庚饰）的表情却更显狠绝，后者的作案决心和行动力似乎更足；但随后被问到作案工具和手段时，姚斌彬却是开始模糊遮掩，而徐文国则显然地惊诧与疑惑，一下又让观者想要推翻前一分钟的猜测。于是创造出不断拉扯延伸的悬疑性。
《借命而生》所采取的叙事结构，还进一步加强了悬念和反转的空间。
剧中先将两兄弟从入看守所到一死刑、一逃亡的过程讲完，在观众的悲悯倾向中，令他们及关联人物的立场属性等似乎都有了一种“定论”；然后再回溯六个月前的事件起点，还原更全面的人物细节。两厢对照中就催生大量新的疑问，例如有陷害嫌疑的六机厂保卫科刘科长，在从前姚斌彬偷拿工厂材料时，曾做过“善意”的关心和提醒，这样一个细节的反差就让他在整个事件中的作用、他的人性真相瞬间又变得模糊。
特别有趣的是看守所管教杜湘东的功能，他也成为了悬念氛围营造的重要一环。在演员表演与视听语言的结合中，杜湘东的“心理”和“感官”被放大外显，为观众隐隐带来了一种“他正在代我疑惑”的沉浸通感。比如当杜湘东刚刚与两兄弟产生了一些人情味的触碰，刑警队长张向阳却来告诉他两人是杀人案的最大嫌疑人，突然的震惊，继而隐有一丝信任被辜负的僵硬、怒意，在饰演者秦昊的面部特写上浮现出生动的变化，让观众也能同感这份冲击。
值得一提的是，秦昊与史彭元此次在《借命而生》实现迷雾剧场二搭，让观众乐得了一份“回忆杀”，而此次的演技交锋却更加“量大过瘾”。
「迷雾」视角举重若轻
以小案见时代命运浮沉
与其他悬疑剧相比，《借命而生》中的案件其实应该不算“大案”，它只关于一些普通人的私心私情，但以此为引，带出的却是时代之中人们命运的浮沉与悲欢。
故事的起点，先诚见人生的参差。
警校高材生杜湘东，毕业之后成为一名看守所管教，待在大山中三年零四个月，壮志难酬；与此同时，他的同学却成为刑警、法医，不断地破案立功。尽管警察分工各有重量，但世俗层面自然有隐形的鄙视链——当杜湘东难得去一次同学聚会，在座公安纷纷收到传呼紧急奔赴案件现场，只留下杜湘东“照顾嫂子们”，还会被不懂事的小孩提问“叔叔你为什么不去抓坏人”。
另一面，徐文国、姚斌彬也在经历同样的现实。同为中学同学、六机厂子弟，徐文国、姚斌彬中学毕业在车间当工人，而厂长儿子小唐在90年代初期就已经从英国留学归来，开着全市第一辆进口汽车。当小唐在厂区开设英语角、给徐文国等人送英语教材时，徐文国女友孙永红的一句反驳“别忘了当初谁是英语课代表”，将人生的无奈尽显。
但剧中以1992年为起点，正是在引出人们心中的蓬勃生命力。在这个开放与发展将进入新阶段的重要节点，变化是主旋律，抛开一切身份，杜湘东、徐文国、姚斌彬、孙永红等等，他们都是一群同样“不认命”、“不满足”的青年，希望打破套在自己此刻人生中的“规矩”，成为社会、家人、生活中的“英雄”。
杜湘东以工作表现和积极态度，不断提出申请，希望可以转去刑警队。徐文国努力复习，想要重新考大学。姚斌彬感兴趣于各种机械技术，开设修理店，即将启动自己专长的事业。孙永红勇敢追求艺术，努力练习舞蹈想参加比赛走出去。
可人生的莫测与悲剧，也正是在希望的顶点，命运急转直下，错位不幸发生。
两桩陷害接连落在徐文国和姚斌彬头上，他们显然被变故砸晕了，杀人的罪名压得他们彻底丧失了希望。
而在与他们的人生交错中，作为看守所管教的杜湘东的命运同样开始偏移。他出于人性的温情也出于自己的壮志，暗中查案为刑警队发掘重要线索、对两兄弟多加关怀，但最终两兄弟却依然走到悲剧性的一步，杜湘东不仅经受着沉重的打击、进入颓丧低谷，这个案子可能也将深深影响他的未来选择。
接下来《借命而生》还将展开对真相的20年追寻，我们最期待看到的是面对已经错位的命运，那些仍有选择余地的人们将如何变迁，杜湘东将经历怎样的“伏”与“起”，逃亡的徐文国会进行怎样的人生，被继续困在原地的孙永红是否有新的机会……以及，当1992年命案的完整面目最终展现时，我们也想看看两兄弟曾有过哪些可以回头的机会。这些不仅是剧情悬念，更是提醒我们每个普通人遭遇“错位”之时，如何去正确地面对。如此，就将是这个已走远的时代故事，对当下人群“不确定性”处境的观照与回应。
《借命而生》也是一个很好的新案例，悬疑剧创新的落点可以更有想象力，迷雾剧场就是在多元化地玩转元素组合与创新公式，在《借命而生》中拿捏稳准悬疑影像与人文的新生气质，不仅为自身剧场的作品质感迭新，也为整个市场都带来了一份悬疑剧的新表达。
