《借命而生》以十九年跨时代追凶为叙事框架，区别于《我是刑警》这种这种制造紧张刺激的罪案奇观的叙事方式，采用了电影级的美学质感和缓慢的叙事节奏，复刻了上世纪九十年代的时代背景和生活方式，更是在每一个人物的身体里注入了那个时代的精神气。
特别是在警察群体的塑造上，特别真实接地气，完全舍弃了脸谱化和神圣化，这种警察形象的塑造风格让我一下子想起了1995年宁瀛执导的电影《民警故事》，就跟纪录片一样的真实。
这是导演熟悉的题材，风格细腻、文艺、接地气的现实主义风格。 他在现实主义题材上的创作质量还是有保证的。
电视剧在四川乐山一带取景，川渝地区快成了犯罪悬疑刑侦剧的大本营了，那是一个老工业化痕迹很明显的区域，充满了浪漫的后现代硬核工业朋克风。那种天气和地理环境确实适合拍这种题材的剧，当地人性格直爽、幽默，再加上大雾弥漫，群山叠峦，无论人性还是环境，都适合发生一些特别不一样的故事。
作为迷雾剧场的新作，《借命而生》展现了突破类型片同质化的勇气。从整个美学体系上来说导演通过视觉和人物状态还原了90年代的“浪漫简约”风格的美学质感，包括人物关系的处理上都透露着那个时代的简单直接和轻松，没有现在社会这么多生存上的压迫感和紧张感，人物性格都很随性和浪漫。
它不依赖强情节的感官刺激，而是以文学性的叙事节奏，层层剥开时代大潮下的人性真相。
区别于动画电影哪吒“我命由我不由天”大无畏的革命英雄浪漫主义，《借命而生》反其道而行，通过反类型化的人物塑造，把观众又拉回到了现实主义的大地上。
你的命运你决定不了，甚至都拥有不了，就连活下去都需要“借命而生”。
《借命而生》以其深厚的人文关怀，通过“存在主义”的哲学思考，重新定义了类型剧的可能性。
最近国产悬疑剧的爆发给吃瓜群众带来了很多乐趣，放眼全世界来看也是最热门和流行的题材。虽然国产剧质量参差不齐，但是风格和种类的增多也吸引了更多观众的关注和追剧。
