【编者按】美国演员阿尔·帕西诺因《教父》而走红，他不仅兼具颜值与演技，还目标清晰、非常努力。在他的首部自传《侥幸求生》中，他写到了自己的少年时代。为了养活自己，帕西诺很小就外出打工。他送过报纸，当过接线员，为了省下一顿饭钱，会努力睡到下午四点才起床。他半途辍学，没有机会上表演学校，就在图书馆疯狂读书，自学戏剧。他在大街上背台词，在出租屋朗诵莎士比亚，一点点在剧院站稳脚跟。他三十岁出头就实现了电影事业的辉煌，但他对戏剧才是真爱。本文摘自《侥幸求生：阿尔·帕西诺自传》，澎湃新闻经未读授权刊发。
《侥幸求生：阿尔·帕西诺自传》[美]阿尔·帕西诺著，陈磊译，北京联合出版公司/未读2025年5月，368页，98元
名望，正如我的朋友希思科特·威廉姆斯所说，是人类追求认可与关注这种本能的扭曲。它如此转瞬即逝，又如此奇怪。作为一个演员，我一直想要的是，点亮我观察到的人群，以及我扮演的角色。但事实完全相反，我感觉所有的灯光都照在自己身上，让我看不到外面。我知道我们现在生活的时代变了，名望也有了不同的含义，但在半个世纪之前，这对我的打击实在是太大。没有什么事比名人抱怨名气更无聊，所以我不会赘述，尽管我很想说。
在拍摄《教父》之前，我只在报纸上见过一次我的照片，是在我演《印度人想要布朗克斯》时。当时我在蒙托克镇，跟马蒂·布雷格曼和某位著名的纽约官员一起。第二天看《纽约时报》时，我无意间看到了一张我们三人的合影——马蒂·布雷格曼，一位白发政府官员，还有我。我戴着一顶俄罗斯风格的帽子，膝盖受了伤，所以只能拄着拐杖走路。我看不出照片里的我在看什么。那是我吗？我觉得自己像个陌生人。我感觉到某种新的东西，我害怕它。我想站在那里，对所有的人说：“嘿，那不是我！我有我十一岁时的照片。看。这才是我！”当时我还在当大楼管理员，刚熬过无家可归的岁月。
今天，名望已经是一件不同的事情。人们渴望它，追逐它。他们觉得这就像中彩票，但你要在其他方面付出代价。直至今日，当我和表演系的学生交流时，仍然总会有人问我：“你是怎么变得这么有名的？”我只能说：“我演了《教父》啊，伙计。”你以为呢？如果你演，你也会出名。我对其成功的反应是，要远离那部电影，远离我在其中的表演。我在它和我之间打入了一根楔子。我告诉自己，我与它没有任何关系。只是里面有一个非常适合我的角色，我对它有一些感觉，我演了它而已。不过我有科波拉，而科波拉是个奇迹。他成就了那部电影。
我对电影角色所带来的媒体关注度感到怀疑。我在轮演剧场表演时，就看到了自己的未来。那些戏剧就足以改变我的人生，那些剧作家都是先知。他们让我成为一个更好的演员，为我提供了教育，让我对世界有了更深的理解，并且让我充满喜悦。谁不会为此感到满足呢？我记得当时我感觉到，仅仅做着这些，我就已经完全满足了。我或许最后会跟一个女裁缝结婚，我们会生十个孩子。这是个奇怪的幻想，却给了我一些希望。在《教父》让我成为大明星之前，我在接受《纽约时报》的采访时也说过这些。岁月变迁，观点会变，所以发表观点的行为有些可笑。不过至少，当时我是认真的，如果有机会，我还会再说一遍。只是孩子的数量可能会变成八个，而不是十个。
但我最后不会是和吉尔过上那种生活。她是个出色的演员，她的工作也在增加——我们经常不在一起，甚至在《教父》让我一夜成名之前。我们的关系并没有以疯狂的争吵和激烈的分歧而告终。我们彼此喜爱，在一起将近五年。她离开去拍自己的电影，几年后为保罗·马祖斯基拍了《不结婚的女人》，大受欢迎。她和我住在同一个地区，经常会偶遇，所以维持着相对稳定的联系。我们一直是朋友，感情一直都在。
与此同时，无论我走到哪里，《教父》的光环都跟随着我，让我做的其他一切都黯然失色。我对此有些顾忌，但这个世界不允许我躲避。
我被所有这些骚动弄得惊慌失措。《教父》之后，他们愿意让我出演任何作品。他们让我演《星球大战》里的汉·索罗。所以我去了，朗读了剧本。我把本子拿给查理。我说：“查理，我不可能从这里面发展出任何东西。”他给我回电说：“我也不能。”所以我就没演。
有些角色哪怕给我一百万年我都不知道该怎么演。找谁都行，但别找我。我有时在想，至少看看这个角色吧。如果我努力塑造，也许能行得通呢——有些时候你是能做到的。表演课、演员工作室、轮演剧场的全部意义就在于，我挑选的角色并不一定需要适合自己。有时我需要扩展思维。说不定我会和某个角色建立联系，不试试怎么会知道呢？
但也有些时候，我会说，哇哦，我真的想演那个。管他有没有能力——那个角色不一样。有时我拿到一个角色，对它有感觉，其中有某种东西，在我的心里，在我的周围，发出嘣嘣嘣的响动。我真的喜欢那种感觉，我想演那个角色。但这种时刻就和牙疼一样罕见。
那个时候，我不得不提醒自己小心。别因为他们给钱，你就什么都演。在那期间，我拒绝了英格玛·伯格曼，我拒绝了贝纳尔多·贝托鲁奇、费里尼、彭泰科沃。你能想象对这些人说不吗？在我的内心深处，我无比渴望与他们合作。我不是拒绝他们——我只是没办法出演他们当时要拍的作品，因为我与角色不适配。
他们让我演萨姆·帕金佩导演的《比利小子》里的比利小子一角。我爱帕金佩，他是史上最伟大的导演之一。你能想象和鲍勃·迪伦一起演一部电影吗？谁又不想扮演比利小子呢？我觉得这件事我能干。接着我就读了剧本，我想做些改写，和帕金佩一起修改剧本，这是我一般情况下和导演合作的方式。我能看到我们工作的样子。但我想，我骑不了马，它们太大。而且和帕金佩一起去墨西哥的话，我可能会因酒精中毒而死，因为在那里我会被酒包围，所以我放弃了。
只喝酒取乐的生活，我只能坚持到这里了。我甚至无法称之为取乐，那只是失去意识罢了。到了一定的时间，我必须做点别的事情。
我站在加州贝克尔斯菲市的一片田野里。气温大约有120华氏度，或者说我当时的感觉就是这个温度。我看着吉恩·哈克曼走下一座山那么大的白色沙丘。这个镜头拍得非常漂亮：头顶是钢灰色的天空，他的前方是未被污染的牧场，沙丘顶上有一棵孤零零的树。吉恩走得很慢，以至于在我看来眼前的画面几乎没有变化。我像是在看一件艺术作品。他花了几分钟才走下沙丘，穿过田地周围的网状栅栏。尽管天气炎热，他还是穿着三件外套，里面还有好几层内衣，因为他的角色是个喜欢保暖的流浪汉。观众后来看到这个场景时，并不知道拍摄时外面有多热。吉恩拍完这一条，还得再来一遍，所以他要转身，爬上坡顶，然后再一次走下来。
我这时三十二岁左右。我想着，这算是我所目睹的最奇怪的事吗？这个男人四十多岁，穿着三件外套，假装要走下这座巨大的沙丘，在这样炎热的天气中。而且他要一遍又一遍地重复。下坡。上坡。下坡。他似乎还乐在其中。我简直不能相信。这就是我的职业吗？这就是演员的工作吗？吉恩是个成年人。成年人不做这种事。
我当然并不想演《稻草人》，这是我在《教父》之后的第一部电影。我已经习惯了纽约的舒适生活，不想离开这座城市，离开我在那里的一小群朋友。但查理读了加里·迈克尔·怀特的剧本，这讲的是两个流浪者在全国各地漂泊的故事。有点像《等待戈多》，也有点像《人鼠之间》，他觉得是个好剧本。导演是杰瑞·沙茨伯格，我跟他合作过《毒海鸳鸯》，那真的是部好作品。我还将与吉恩·哈克曼搭档，他刚凭借《法国贩毒网》获得了奥斯卡奖。我不知道自己是不是有意选择了一部与《教父》截然不同的作品，这部作品简单而小巧，能让我远离耀眼的聚光灯。不过我演的角色，一个叫莱恩的流浪汉，有点疯狂和呆傻。他是个无依无靠的穷小子，我爱这个角色的脆弱。
随着拍摄路线一路向东，事实证明，吉恩和我显然是两个世界的人。他比我年长十岁，非常风趣，是个伟大的演员，也是个好人。不过那并不总是意味着，我们就能和谐相处。我们从来没有争吵过，但我们之间就是有些别扭。我永远都不明白原因。没有人能和所有人都相处融洽。一般而言，男女演员在合作时会保持一定的社交距离，然后各奔东西。在生活中，我们偶尔才会遇到合得来的人。在拍摄《教父》时，有很多人都很照顾我，让我感到很舒适。我一辈子都在演戏，所以我不需要任何人来告诉我该怎么做。说实话，我不需要指导。吉恩有点沉默寡言，在演戏之外，我们几乎没有真正的交流。我们就是工作而已。我想吉恩可能是认为我不成熟，因为我太疯太野。我想他可能是对的，真的。
我跟吉恩·哈克曼的弟弟理查德倒是处得很好，他在电影中也演了一个小角色。我们两个都喜欢喝酒和派对，会痛饮狂欢到深夜，第二天早上我睡两个小时就去片场。我的脸因为喝酒变得又松又肿，看上去就像中央公园里玩的那种大沙滩球。
我们经常去夜总会。理查德随身带一只康加鼓，如果能在丹佛或者底特律找到一个有小舞台的场所，我们就会上去，他打康加鼓，我吹口琴，也打几下鼓。我们从不排练，从来没有为演出做过丝毫准备。因为我这时已经是名人，那些地方都会让我上去跳舞。我其实跳得不差。我爸是拿过奖的舞者，我想我继承了他的舞蹈天赋。有天晚上，在我们穿越全国之旅的某个地方，我喝得烂醉如泥，找不到回家的路。一个女人对我说：“啊，那我开车送你回家。”我想都没想就上了她的车。但在行驶途中，我虽然迷迷糊糊，还是认得出她并不是要送我去我当时的住处。我对她说：“这是去哪儿？”她直接说：“我要绑架你。”
这可不是什么手段激烈的调情。我是名人，我演过《教父》，但我出身于南布朗克斯。当我发现某个疯子对我图谋不轨时，我知道该怎么逃脱。我说：“不，你别想。我要下车。”她说“不，不”，然后继续开车。我打开车门，做出要跳车的架势。我有一点醉，但如有必要，我已做好从一辆行驶的汽车上跳落的准备。这不会发生在我身上，伙计。她关上门，将我送回了家。我猜这一幕可能发生在科罗拉多。我不知道他们那边的做事习惯。
拍摄这部电影的一场戏时，我在栈道上行走，结果摔下来弄伤了膝盖。受伤的位置肿得像个瓜，他们送我去了医院。值得感谢的是，吉恩·哈克曼来探望我。他给我讲了一些他的人生故事，他来自一个破碎的家庭，很早就在一场家中火灾里失去了母亲。我们大多数演员都经历过地狱般的日子，但我们都熬过来了。因为拍摄《稻草人》的记忆并不美好，所以第一次观看它时我并不喜欢。它没能取得商业成功，但在戛纳电影节拿到了金棕榈大奖。我最近看了这部电影，惊讶于它所蕴含的震撼力量，我强烈地感受到它的冲击力。但在那时，我记得我们提前十七天就完成了拍摄。我一直在想，我不想拍这部电影了。我好想回家，但理智要求我们好好地完成拍摄。那正是我们一开始聚集起来的初衷。如果你不想按照应有的方式去做完一件事，那干脆不要开始。
《稻草人》之后，我迫切地想要重返舞台。我求助经营波士顿剧团公司的朋友大卫·惠勒，他很早就想找我出演《理查三世》。所以我就去波士顿开启了那次冒险之旅，最后，这成了自《印度人想要布朗克斯》以来让我收获最大的事情之一。理查三世是一个经典角色，埃德蒙·基恩、约翰·巴里摩尔、劳伦斯·奥利弗都曾因之大放异彩。这将是我第一次在真正的观众面前表演莎士比亚的剧作，也是我对这个角色的学习之旅的延续。
我与《理查三世》这部剧结缘于演员工作室。在我还是一个无名小卒时，我在演员工作室尝试过商业世界根本不会给我机会出演的各种作品。我在那里演过音乐剧，我演过哈姆雷特，我演过理查三世，而弗朗西丝卡·德·萨维奥演我的王后安妮。这是我在演员工作室扮演理查三世六七年后重新出演这部作品，我的生活已经处于不同阶段。大卫·惠勒是一位有着良好声誉的完美导演，也是我崇拜的人，我们的关系是我在职业领域最重要的关系之一。在波士顿的那个寒冬，我们进入了莎士比亚和《理查三世》的世界。那是一个非常有趣的排练时期，充满了实验和即兴创作。查理也来波士顿帮我塑造这个角色，他的妻子彭妮则扮演安妮王后。
那也是我和塔丝黛·韦尔德恋爱的时期。我们都非常喜欢对方。我们可以只坐在酒吧里喝白兰地亚历山大鸡尾酒。我把她也带去了波士顿。剧团公司问我：“嘿，既然塔丝黛来了，她又是演员，那或许她能演伊丽莎白？”我想，糟糕。我对那种安排有些抗拒。接着我做了一件让我有些后悔的事。我在那个舞台上的任务本来就很繁重了，再加个恋人进来？那一定会影响很多事情。我只是觉得，住在一起，再一起演戏的话，我们的关系可能撑不下去。我是否正确，我永远都不会知道答案了。只不过现在回想起来，我希望我当时的回答是：“好啊，那就让她演。”但那时我阻止了这件事。
不幸的是，三个星期的排练时间并不够，我生了病，发起了高烧。查理在我的床尾，和我一起对词。查理去过一次彩排现场，对我们取得的进展非常激动。如果是60年代在格林威治村的某个破旧剧院演这出戏，我想我们可能会成功。但要到剑桥的勒布戏剧中心演，这实在是一次相当大的飞跃。我们连真正的布景都没有，就只有一些铁栏杆，架在某座不具有任何意义的雕塑上。我看不明白，并且仍在试着弄清楚我的表演该往哪个方向走。
有天晚上，我出场演第二幕时，有半数观众都已经退场。我以为我们完了，我说：“我要回纽约。”大卫·惠勒说：“别回纽约。留在这里。演下去，阿尔。”他说我们需要再给这出戏多一点时间。但在哪里演呢？一部戏的内容包含一切。如果没有合适的布景，合适的演员阵容，合适的氛围，那你就一无所有，即便是莎士比亚的戏也没用。
大卫告诉我，说我应该去看看圣约堂。有天晚上，我在纽伯里街轻快散步时无意看见了它。那是一座美丽古老的哥特式大教堂，天花板很高，有巨大的彩绘玻璃窗。从几英里外就能看到它的尖顶；走进内部，其屋顶仿佛直插云霄。你每说一句话都要停顿几秒钟，因为回声如此之大。那让一切感觉都那样奇特。每天晚上，我都会去那座教堂的教区长住宅，全副装备地上台。我的精神状态已近疯狂。我在纽约的事业蒸蒸日上，《教父》取得了轰动性的成功，我却在波士顿，第二次扮演理查三世，试图走出勒布戏剧中心那些演出的影响。在我没有意识到的情况下，我渐渐开始酗酒，恋爱关系也陷入了一贯的挣扎状态。我的总体想法是，这一切将何去何从？我感觉自己一团混乱，与此同时，我也觉得得到了解放。我将那种疯狂注入了理查三世这个角色，他也接近这种状态。如果没有这一切事情的发生，那么我可能无法那么容易进入这个角色。
当时有个哈佛来的实习生，被分派给我做助理，和我一起工作。她是个结实的小个头意大利女孩，我觉得她简直能把我拎起来扔到舞台上去。我们设计了一种游戏，一开始是我开玩笑逗她，后来变成了演出前的例行仪式。她过来找我，说：“阿尔，十五分钟后开幕。”我就说：“你谁啊？”她回：“我是助理，别大惊小怪。”别大惊小怪？你以为我会上台演戏？干脆你上去演吧。稍后她又来提醒我还剩十分钟。接着是五分钟。我们做戏做得很认真，每次都说相同的台词。然后她就卷起袖子，开始绕着桌子追赶我。“你必须上台。”她扔东西砸我。我冲她喊：“我要杀了你！”
然后我不得不上台，驼着背一瘸一拐地出场，以一种纯粹而完全的混乱状态。当我在教堂的讲道台上站起身时，我的心因为肾上腺素的刺激而怦怦直跳，我偷偷抬起头，对着一个小型麦克风嘘声说：“现在我们严冬般的夙愿……”你想跟我聊聊方法派表演？我演出了我所演过的最好的理查三世形象。当我们开始在那里上演这出戏时，我每晚都要谢幕五六次——每次我都会鞠躬，站到舞台两侧，然后回到舞台中央，再次鞠躬——这并不是因为我实在太帅气，而是因为观众在观看那部作品时获得了一种体验。他们被打动了。这出戏之所以能够成功，是因为我们身处教堂的氛围中：那种肃穆的氛围让作品活了过来。在那之后再也没有过那么好的效果。
六年之后，我来到百老汇再度演出《理查三世》。当然，我们已经不在那座教堂。我们没有构想，没有概念。我们在一个镜框式舞台上演出，用的是之前在勒布戏剧中心用过的那套老布景。这次演出的效果不尽如人意。我试图重复自己，但我已经有一段时间没演过这个角色，我所做的一切都不对。评论称——我不看评论，但它们总会被反馈给你——“帕西诺让这个国家的莎士比亚戏剧演出水准倒退了五十年”。我纳闷他们怎么没说一百年。
有天晚上演出结束后，我回到我的化装间。我累得筋疲力尽。在那个舞台上演了三小时理查三世后，我想我有权利在我的小扶手椅上坐下来歇一歇，骨瘦如柴的我迷迷糊糊之间抬头一看，杰奎琳·肯尼迪·奥纳西斯竟然来了，她带着一位年轻女士来后台看我，我想应该是她的女儿卡罗琳。她那么优雅和美丽，散发着高贵的气质。我瘫坐在我的椅子上，伸出手让她亲吻。天知道我在想什么。我为什么要那么做？请告诉我，我是有什么毛病？我一定是以为自己在做梦，梦到杰基来了。也许我产生了幻觉，以为她在和我一起演那出戏，所以她是我的王后——而作为王后，她现在必须亲吻国王的手。大卫·惠勒事后告诉我，我就像职业拳击手回到淋浴间后问道：“谁赢了？”而他的教练说：“你啊，笨蛋。”我赢了？这种事也是有的。当你是演员时，你完全沉浸在自己的表演之中。当你演完史上最伟大的戏剧之一，退场后，你有可能做任何事。
从那以后，我学会了给自己一点时间。请他们说“帕西诺正在换衣服”之类的话。“能给他五分钟时间吗？我得去拍他几下把他叫醒，因为他以为自己在戏中世界呢。”
当我们在波士顿的圣约堂为《理查三世》举行开幕演出时，我获知自己因为在《教父》中的表演而得到了奥斯卡奖提名。那是我第一次，而且就我所知，可能也是我唯一会获得的提名。几周前，我发现自己获得了国家评论协会奖的最佳男配角奖。那似乎是件大事，只是我想不通他们为什么不把最佳男主角奖颁给白兰度。他们选择了彼得·奥图尔，我对彼得·奥图尔是全心爱戴的，但拜托——是《教父》中的马龙·白兰度啊，那可是规则改变者。
你的工作得到认可总是令人高兴的。这不会惹你生气。让我看看谁会说：“啊，我得了奥斯卡提名——去他们的，他们根本不懂自己在干什么。”
我直到最近才知道，业内当年的看法是我在抵制奥斯卡奖——我没有出席颁奖典礼，因为我在《教父》中被提名的是男配角奖，而非男主角奖。我觉得自己受到了轻视，因为我认为自己应该获得和马龙同一类别的提名。你能想象吗，这个传言在当时就爆炸开来，但我直到最近，这么多年之后才听说？这在很大程度上解释了我来好莱坞探访和工作时所感受到的距离感。我现在才听说那个传言，太令人震惊了，我错过了所有解释的机会，甚至不知道人们当时竟然是那样看我的。我觉得我应该去森林草坪公墓，那里是许多好莱坞老前辈的安眠之地，我应该去绕着墓地跑一圈，并且对着墓碑大声吆喝：“嘿，伙计们，我想出席来着！我只是害怕而已！”
这种事会影响你在好莱坞的生活，它会引发多米诺骨牌效应。在我从事的这个行业，代理的艺人确实会关系到从业者的个人利益——他们可能会将我与白兰度相提并论，稍稍壮大声量，提升我的形象。如果我当时雇用私家侦探，调查这个虚构传言的源头，上文的猜测是一种可能性，不过时至今日我都不知道这个传言是怎么产生的。假设传播开来，接着这些假设变成了观点，这些观点又变成了磐石，你永远无法击碎或者改变它们。这听起来有点复杂，但我认为这就是我们这个世界大多数时候在发生的事。捏造和谣言变成了事实。我们是迷途的可怜小羔羊，咩咩。
老实说，年轻时我非常渴望远离一切。我认为，你们对我的了解越少，我就越有可能让你们欣赏我的表演，所以我一直低调。他们却把我当成傲慢的势利小人，甚至演变成了公认的传说。正如伊阿古所说：“名誉是一件无聊的骗人的东西；得到它的人未必有什么功德，失去它的人也未必有什么过失。你的名誉仍旧是好端端的，除非你以为它已经扫地了。”
当时的空气中弥漫着某种气息，演员都在反抗好莱坞。不参加奥斯卡颁奖典礼和参加一样，几乎成了一种传统。理查德·伯顿和伊丽莎白·泰勒就没去，乔治·C.斯科特也没去。马龙拒绝了他的奖项，并且还派了萨钦·小羽毛去抗议。我说颁奖典礼举办时我正在舞台上工作。但我原本还是可以去的——每个人都知道，当你获得了奥斯卡提名，他们会给你放假。我有点怕坐飞机，我知道飞行途中我得喝上半品脱苏格兰威士忌。但我的借口站不住脚，没有人买账。真话是，我被这一切的新事物搞晕了。我还年轻，心理年龄甚至比实际还小，我就是怕去。如果你想说实话——我不知道我是否想——我想我当时也是在走嘉宝的路线。我是避世隐居者，我只想自己待着。
来源：阿尔·帕西诺