《酱园弄·悬案》（下文简称为《酱园弄》）是我今年最期待的华语电影之一，主要是因为好些年没看到陈可辛导演的片子了，再加上影片的题材、演员等话题性都很足，难免好奇。
只不过，接二连三出现的各类评论打消了我的高预期……等我看了电影后，感觉这片子还挺怪异的：真把单项拉出来品析，比如表演、人设、音画、调度、服化道等等，会发现它做得都不错，甚至还挺好，可偏偏最核心的主题与叙事，却显得模糊不清，又生硬牵强。
就按照上面说的那个印象，一点一点来聊吧。
先说《酱园弄》最主要的优点，那就是“电影感”强——尽管这些年大家已不太讲究这个了，还有大把的“素人导演”能靠其他方式异军突起，太吹捧“专业性”反倒显得迂腐……但质感好的电影，给人的感觉确实不一样。
陈可辛底子还是有的，不同时间线能按照思绪逻辑编排，对重点戏份和血腥元素的镜头和光影能出色调度，部分对女性困局的细节描绘也足够精炼到位（例如王许梅等一帮女囚被枪毙后，立马就有新人出来充当大姐头，还安慰大家“只有识字的女人才会死”），这些都让我看得非常舒适。
人设和表演这一块，也是《酱园弄》不得不提的优点，影片没有辜负那么多大牌的加盟（当然这种臃肿也成它的缺陷），片中的群像构成了许多不同看点，詹周氏的遭遇让章子怡放开了过女主的隐，王许梅的形象给了杨幂突破的可能性，詹云影的狂躁还让王传君在恶人赛道上一去不返了……
老实说，如果仅从服务影片主题性和故事性的角度出发，《酱园弄》中的群戏是比较失败的，多而乱、散而杂，分配上存在问题，也难怪一直存在“番位之争”的声音；可另一方面，单从角色个体出发，他们的戏又是好看的，比如易烊千玺演的算命瞎子，以普通视角去看可能会显得好笑，但放进影片的环境却又显得腔调十足，我个人还觉得挺有意思。
所以某种程度上说，《酱园弄》“演得乱”和“演得好”之间并不矛盾。
接下来讲的，就基本上都是槽点了……个人感觉该片最大的问题，是它把背景放在那么厚重的一个时代环境下，最终的切面却显得十分单薄。
影片故事发生在1945年日据的上海，明眼人都知道日本人快败了，上海即将变天，此时一起耸人听闻的杀夫案分尸案既是焦点，也是最微不足道的社会事件——最适合从这个角度去看剧情脉络的角色是雷佳音饰演的薛至武，他打一开始就不在乎案情真相，只想尽快结案、结束舆论风波，之后与詹周氏杠上，主要是因为他的“统治权威”受到了极大挑战。
而且与其他汉奸同僚都想着尽早跑路不同，薛至武还抱着“不管谁坐江山，都要靠我来管理上海治安”的幻想，这也致使他成为了片中极少数被抓捕的日伪政府高官。
我之所以会觉得《酱园弄》别扭，就是因为它主次不分——影片明明花了许多笔墨去描绘时局变化，比如汉奸们的惴惴不安，囚犯们被大量枪毙等等，可着重点还是放在了“女性觉醒”上……习惯于抓主要矛盾的朋友们自然会觉得古怪（何况我们都知道，即便是“解放女性”，再晚些年还会有更好的版本答案出现）。
当然了，帝国主义和封建主义都是要推翻的大山，影片把立足点放在女性的困境和觉醒上没什么问题，还可以把要反抗、要打倒的敌人结合到一起去处理（例如日伪法院其实和薛至武一样，只想着息事宁人，法官可以为了一张船票痛快得詹周氏死刑），反革命分子和封建礼教都扮演着剥削者的角色。
可惜，《酱园弄》没能实现它本可以实现的“以小见大的批判性”，相反，影片中最能代表创作者态度的西林（赵丽颖饰演的大拿），以编导嘴替的身份，却“棒读”着最机械和生硬的台词——我并不是说那些话不对，而是指太口号化了，对片内的人好不好使暂且不论，片外的观众们一定是不受用的。
《酱园弄》的另一个主要问题，则是它分成上下两部导致的：它把真相和结局都放到下半部《审判》里去了，使得上半部《悬案》成了避重就轻的虚浮之作。
影片的单薄和苍白，不光来源于立足点的狭小，也同样来源于真相的缺失，电影里围绕“詹周氏杀夫分尸案”所展示出来的，只有各种各样的立场、偏见和情绪，唯独缺少了事实，如果下半部的故事能很快接上倒也还好，如今这么个寸止法儿，是很难给《酱园弄·悬案》一个好评的。
单就分集的故事完整性来说，同样都是分上下两部的电影，《赤壁》和《太平轮》都要处理得比现在的《酱园弄》要好……
该夸的夸，该批的批，后面等《酱园弄·审判》上映时我还是会去看的，范伟和大鹏等配角会有更多的戏份，相信到时候故事会有一个更踏实的落地吧。