电影《酱园弄·悬案》引发不小争议，趁着点映，皮哥也提前看了。
先说一个戏外很有意思的细节。
电影故事的原型，是旧上海的詹周氏，这个大家都知道。
电影通过故事，发出的呐喊是：一个为自己而活的女人，会有无数可能。
值得一提的是，电影中的几位主要女演员，章子怡、杨幂、赵丽颖甚至梅婷，都先后经历过婚变，最后都选择“为自己而活”。
皮哥相信导演不是有意为之。
但这几位演员形成的“巧合”，确实很难让人注意不到。
《酱园弄·悬案》这轮点映，已经持续多日（以下简称《酱园弄》）。
片方寄希望于提早口碑发酵，继而拉升票房。
然而却形成了两极分化的争论。
有人夸，有人怒打两星，两派在网上来回交锋，很是热闹。
皮哥根据自己的真实观影感受，分享对于影片的个人看法。
结合真实案件及影片取材的小说，咱们一次聊个透彻，给没看过影片的网友一点参考。
01、大片分成“上下部”，历来是门玄学
《酱园弄》的上映之路，并不顺利。
去年戛纳国际电影节上，片方紧急剪出了150分钟版本，但观众、媒体的评价并不高。
原因也很简单，删减太多了。
作为一部历经四年打造的作品，陈可辛想要讲述的故事实在过于庞大。
怎么办？他一拍大腿，决定剪成上下部。
大家如果一直都有关注国产片，会记得上一部分成上下部上映的电影，还是11年前吴宇森导演的《太平轮》。
其上部《太平轮（上）》于2014年12月上映，被观众叫作“超长预告片”。
最终以1.95亿票房遭遇惨败，这也直接导致其下部难产。
后来吴宇森直接摆烂，徐克看不下去，直接出面帮他剪。
最终《太平轮(下)·彼岸》上映后票房更差，只有5095万票房，把片方底裤都亏掉。
如今《酱园弄》又因片长问题得剪成上下部，对于片方和陈可辛来说，都是极大的冒险。
目前上映的上部《酱园弄·悬案》片长只有96分钟，相当于一部90年代港片或“网大”的长度。
能否赚得口碑，为下部的上映打好“群众基础”，是留给片方和观众最大的“悬案”。
02、真实案件之所以“奇”，在于一份“天意”
在评价电影之前，皮哥觉得有必要先简单科普一下这起真实发生的“历史奇案”。
案件发生在1945年3月20日。
上海新昌路酱园弄85号2楼后楼的租客詹云影（外号“大块头”），被其妻詹周氏用切菜刀砍杀，并分尸16块后装入空皮箱内，企图移尸灭迹。
因楼下的二房东王燮阳夫妇发现血迹后及时报警，詹周氏很快被缉拿归案。
詹周氏原名周春兰，江苏丹阳人，本是孤儿，姓杜，由一家周姓人抚养长大，因此改周姓。
她9岁时就被养父带到上海，卖给一家典当行当丫头，其夫詹云影就是该典当行的伙计。
詹周氏21岁时由老板娘牵线嫁给詹云影，婚后两人在酱园弄租房居住。
但詹云影是个顶级渣男，吃喝嫖赌样样在行。
不仅败坏家当，导致家中一贫如洗，还经常家暴。
案发日凌晨，詹云影归家后因琐事又把詹周氏臭骂了一顿，令詹周氏结婚9年来累积的怨气突然爆发。
因此詹周氏待其夫睡去后，拿起厨房的菜刀就往他身上砍，后又将其大卸16块。
这案件放到现在来看，就是典型的因长期家暴导致的激情杀人，至少得判十年以上有期徒刑，在当时也是证据确凿的死罪。
但争议的点在于，詹云影人称“大块头”，是身高超过180cm的壮汉。
而詹周氏是身高不到160cm的矮胖妇人。
检方断定她无能力单独作案，其背后必定有“奸夫”协同作案。
但警方使出各种手段威逼利诱，都始终无法撬开詹周氏的嘴。
住在前楼的黄包车夫“贺大麻子”贺惠贤，和詹云影的酒肉朋友“小宁波”何宝玉，都一度成为警方怀疑的对象。
但很快两人就因确定的不在场证据，被排除了嫌疑。
当时，随着詹周氏遭遇“9年家暴”的情况被揭露，社会舆论都倾向于对她的同情，但她最终仍被判处死刑。
此案最“奇”的就是命运。
在詹周氏被执行枪决的当天，临刑前的那一刻正好赶上日本宣布无条件投降，詹周氏因此捡回一条命，又被收监。
其后就是国共内战，此案被一直拖到解放前夕。
1948年2月，在社会各界的努力下，法院重审此案，把詹周氏由死刑改判为有期徒刑15年。
她后来改名周惠珍，嫁了人，虽然没有子女，却收养了很多孤儿，一直活到1988年，将近90岁才去世。
03、对比原小说，陈可辛砍掉了一条线，并加入了一个关键原创人物
台湾女作家李昂曾根据这个案件创作了小说《杀夫》，并由导演曾壮祥改编成同名电影，于1984年上映。
本片则是改编自内地作家蒋峰的中篇小说《翻案》。
既然有小说原著，那皮哥也提前读完了整部小说。
客观来说，这部小说存在三个明显缺点，对陈可辛的改编也是个难题。
其一，蒋峰的创作过程信马由缰，非常任性。
不惜花费大量笔墨描写女作家苏青、张爱玲和大汉奸胡兰成三人的小资生活和三角关系，而这条故事线与杀夫案故事主线本身毫无关系。
其二，故事主线时间复杂。
横跨抗战时期、国共内战时期和共和国时期三大历史阶段，涉及人物也非常多。
但情节非常松散，人物与人物之间也缺乏紧密联系和戏剧冲突。
这和麦家的小说《解密》有些相似，去年陈思诚改编的同名电影也未能获得成功。
其三，是小说的叙述方式。
对于案件的核心人物詹周氏，小说完全是以旁观者的角度描绘这个人物。
对于她犯案时的心理，入狱十多年的心路历程，都没有花费一丝笔墨刻画。
这就显得人物形象非常苍白，沦为一个符号化形象。
因此，由陈可辛执导的这部电影，就必然要对小说原著进行大刀阔斧的改编。
能否妙笔生花，像《肖申克的救赎》那样将故事变成经典，就是电影成败的关键。
根据皮哥对影院上映的上部《酱园弄·悬案》的观感，陈导的确是针对以上三点进行了合理的改编。
首先张爱玲的那多余的条线被直接删掉。
张爱玲是敏感人物，其故事和案件本身也完全没有关系，删掉它对于主线故事的呈现反而更好。
针对故事本身时间跨度大，情节松散的问题，陈导则引入了经典的“孤岛模式”框架，让当中的人物以“性别对立”的方式呈现。
“孤岛模式”又叫“暴风雪山庄”模式，是密室悬疑类故事的常用模式，其方法就是把人物都安排在一个与外界隔绝的环境中。
影片中负责案件的侦查，想方设法要置詹周氏于死地的薛至武局长（雷佳音饰演），与检察官、宋瞎子（易烊千玺饰演）等人构成了躲在暗处的男性群像。
他们身处日军控制下的上海，干的是见不得人的勾当，也是代表当时社会压迫的施暴一方。
而围绕詹周氏（章子怡饰演）这个人物的作家西林（赵丽颖饰演）、狱头王许梅（杨幂饰演）、报社主编吴玲（沈佳妮饰演）等人，则构成了身处明处的女性群像。
她们虽处于不同的位置，却因案件被串联起来，对詹周氏的命运转折产生积极影响。
相比在戛纳国际电影节上放映的150分钟版本，96分钟的上部有更多的时间呈现影片的全貌，人物和故事线也能得到更好的呈现。
陈导的厉害之处在于，虽然人物众多，但围绕薛至武和詹周氏这两个人物。
所有线索最终都归结到两人的身上，就避免了主线的松散。
小说中的薛至武是比较立体的人物。
他是在日军操控下的非法临时政府中任职的腐败黑警，本是无法无天的存在，却因始终无法揪出“奸夫”而直到解放后仍难以释怀。
影片中则加重了薛至武身上“恶”的一面，将其塑造成代表社会上层压力的施暴者。
雷佳音的表演“可咸可淡”，不管是正面的搞笑人物，还是这类凶恶反派，都能轻松驾驭。
影片又给了他不少戏份，来呈现人物的复杂心理，让薛至武这个人物形象鲜活，抢了章子怡不少戏。
有些观众甚至说影片应该改名叫《酱园弄之薛至武传》。
事实上对于薛至武的重点刻画，还是在服务于故事本身，也是为了突出詹周氏的曲折命运。
针对小说对詹周氏刻画较弱的问题，影片加入了狱头王许梅这个原创人物。
让身处狱中的詹周氏经历思想变化，并最终觉醒，这也是陈导讲故事功力的展现。
此外易烊千玺客串饰演宋瞎子，一改平常帅气形象，也为观众带来不小的惊喜。
作为内地新生代最具实力的演员，易烊千玺走的每一步都非常用心，近年来一直都在挑战颠覆形象的角色。
本片中的宋瞎子又是一个“成功案例”。
04、四个缺点，仍让人一言难尽
讲了影片具备的优点，接下来皮哥又得讲讲影片的不足之处。
最大的缺点，也可以说是“硬伤”，自然是这拆分上下部的骚操作。
根据以往失败案例的经验推导，这是极为冒险的操作。
最近的案例是阿汤哥的《碟中谍7：致命清算》和今年上映的《碟中谍8：最终清算》。
这两部电影虽然各自都有相对独立的故事线，但仍是由一个完整故事拆分出来的上下部。
2023年上映的《碟中谍7》正是由于故事的松散和不完整，上映后口碑走低，最终全球5.56亿美元票房也达不到预期。
而目前仍在上映的下部《碟中谍8》虽说口碑有所回升，票房涨势仍不尽人意，正面临亏本的尴尬局面。
《酱园弄》和这两部电影比较，情形还不一样。
它本就是一部完整的电影，是由于太长才不得不剪成上下部。
这样一来，上部和下部影片各自的完整性就更难以得到保障。
更令皮哥费解的是，《酱园弄·悬案》的片长实际上也只有96分钟。
如果下部也是90分钟上下，加起来3个小时左右的片长，与《碟中谍8》、《阿凡达：水之道》、《复仇者联盟4：终局之战》这些大片的片长相当，其实也没必要剪成两部。
现在这如旧港片和“网大”电影般“袖珍”的96分钟上部，故事没讲完就戛然而止，观众看不过瘾，也肯定会影响口碑。
如果等正式上映口碑崩盘，《酱园弄》难免重蹈当年《太平轮》失败的覆辙，到时候真不知道还能不能看到下部。
第二个缺点，就是人物太多，又都是走过场的符号化人物。
比如宋瞎子在小说中其实只是一笔带过的龙套。
陈导为了走商业路线，才让这么多明星在影片中亮相。
但他们来去匆匆，反而影响了主线故事的呈现。
第三个缺点，是选角。
这种缺憾集中呈现在詹云影这个人物的身上。
小说中的詹云影有“大块头”的外号，至少得是马东锡那样的身形，与矮胖的詹周氏形成明显的反差，警方才会一直咬定弱小的詹周氏不可能凭借自身力量杀害并肢解詹云影。
影片中却是让身形偏瘦的王传君来饰演这个角色。
王传君演技是好，但在观感上还是难以让观众信服。
王传君和164cm的章子怡站到一起，虽说身高确实有差距，但身形却构不成反差。
这就让故事中“警方的怀疑”很难为观众所理解。
第四个缺点，就是影片的宣发定位问题。
如果是在香港、台湾这样的电影市场，《酱园弄·悬案》的宣发肯定要围绕“民国四大奇案之一”这个点来做文章，把“杀夫”、“分尸”这些能够极大吸引观众眼球的噱头作为宣发重点。
但在目前内地的舆论环境下，你拿这些字眼来做宣传无疑就是作死。
所以《酱园弄·悬案》的宣发一直都保持着克制和低调，走的是“女性觉醒”路线。
但放在放下年代，这个路线又充满了风险。
因为这些方面，如果最终会导致票房的不给力，对于主创和片方来说，都是一种无奈。
但我们中国电影，太需要对不同类型的尝试了，如《酱园弄》这类触碰审核红线的犯罪题材，仍然值得鼓励。
虽说有以上这些缺点，《酱园弄·悬案》仍不失为一部完成度颇高的犯罪电影，陈可辛导演的执导能力仍然在线。
目前影片已经多次拿下单日票房第一的成绩。
最终影片能否为暑期档开个好头，目前还真不好下定论，我们拭目以待吧。