这是今年暑期档，小罗写的第一篇影评。
这也是今年以来，主创阵容最强大、争议最激烈的电影。
喜欢看的，跟不喜欢看的各种互喷；
这个明星的粉丝，跟那个明星的粉丝各种攀比。
但不管是啥阵营，恕我直言，几乎没多少真知灼见。
换句话说，纵观全网，我认为就没什么人，看懂了这部电影。
除了我。
《酱园弄·悬案》终极影评
作为一篇专业的影评，本文不会从猎奇出发，科普什么历史迷案。
我也不会去蹭明星演员，用他们的流量热度，拉高浅薄的数据。
那我要干什么？
搞清楚导演为啥要这样拍。
弄明白演员为啥要这样演。
以及，电影的表层和里层，各自承载了什么东西。
如果你从电影院出来，感觉有点暧昧不明，往下看就对了。
01
女人与盲人
电影开场，背景是日伪时期的上海，一个阴森压抑的画面。
空间中，占比最大的是“酱园”二字，其次是墙，再其次是门。
接着，镜头穿过狭窄的门洞，来到了漆黑的楼道。
进入楼道，我们隐约看见了，一名外貌丑陋的女人。
女人来回走动，步伐紧张，似乎在干着某种关乎命运的大事。
但，不管她在干什么大事，她都毫无存在感，不被任何人在意。
为啥？
因为跟“酱园”相比，她的存在实在太渺小，渺小到如同细菌幽灵；
因为在芸芸众生里，她的外貌实在太丑陋，丑陋到令人避之若浼。
直到，女人走回了楼上的出租屋。
直到，出租屋的液体渗入地板，滴在了楼下租客的脸上。
下一幕，楼下的租客戴上帽子，走出酱园，来到大街。
租客碰见了房东，说：楼上的房子漏水了，你应该管管啊！
房东随口应付了租客几句，而应付的过程中，房东连租客的正眼都没瞧。
租客继续往前走，可道上纵使有无数路人，也没人发现他的脸上有异样。
为啥？
因为这名租客，是一名盲人。
他跟楼上的女人一样，身处社会的底层边缘。
就算站到马路中央，人们也会对他俩退避三舍，像是在躲避什么“脏东西”。
直到，盲人被一辆车残忍地撞倒。
直到，车祸引来了周围人的目光。
大家才终于看见，盲人的脸上，滴满了血迹。
顺着盲人脸上的血迹，警方发现了楼上的女人，查出了一桩“杀夫案”。
注：为方便过审，本文对电影中的大尺度画面进行了模糊处理
没错。
盲人不出车祸，就没人关注他血腥的生活环境；
女人不弄出血，就没人关注她压抑的人生处境。
这一凌厉的开头，表层是带出案情的主线。
而里层，则是要剖开人性的冷漠，社会的弊病。
经过调查，警方得知，女人叫詹周氏（章子怡 饰），盲人叫宋瞎子（易烊千玺 饰）。
“杀夫案”发生前，宋瞎子曾给詹周氏算命，称詹周氏和其丈夫，是难解的孽缘。
不管前世、今生还是下辈子，这段孽缘都会始终存在，永远地折磨詹周氏。
而要想摆脱这无休止的折磨，就必须得拼上性命。
因此，詹周氏拼上性命，砍断并扔掉了丈夫的头，要让其永世不得轮回。
什么意思？
这……难道是一部灵异奇幻类的电影？
非也。
在我看来，宋瞎子的这段情节，其实也有表里两层意思，或者说是某种隐喻。
前世的孽缘，是隐喻封建的男权；今生的斩断，是隐喻流血的革命。
只有革命，才能让世人看见詹周氏，看见封建社会下，无数女人悲惨的命运。
革谁的命？
02
大块头与薛至武
纵观整部电影，詹周氏的丈夫大块头（王传君 饰），应该是最容易看懂的角色。
大块头第一次对詹周氏家暴，是他赌博输光了钱，被债主关了起来。
之后，詹周氏用大块头的皮鞋，把他赎了回来，劝他以后不要再赌了。
可大块头却勃然大怒，把詹周氏一顿猛揍，说：谁让你拿皮鞋给他（债主）的？你凭什么替我做决定？！
言下之意，别人对我怎样都可以，但你不行，你只是我的奴隶。
这是明显的大男子主义，是很通俗的情节，相信很多观众都能理解。
但警察局长薛至武（雷佳音 饰），似乎就不是每一位观众，都能完全理解的了。
比如我妈，从电影院出来之后就问我：薛至武为啥非要揪着詹周氏不放？
他明明是日伪政府的高官，有去香港的船票，甚至有机会去日本。
可他却选择用自己的船票，贿赂法院的审判长，要弄死区区一个詹周氏。
这究竟是为了什么呢？我妈表示难以理解。
其实，这一切是非常合理的。
首先，薛至武虽身居高位，但他骨子里跟大块头一样，是封建的大男子主义。
对于詹周氏的案子，薛至武多次强调过一句话：她竟敢杀自己的当家男人！
“当家男人”四个字，说明极端的男权思想，已经刻进了薛至武的灵魂里。
换句话讲，你用今天的眼光看，好似薛至武像一名恶人，但是在他自己的价值观里，他所做的一切，才是绝对的正义。
跟大块头一样，在薛至武看来，男女一旦结了婚，女人就等于成了男人的奴隶，男人打女人是正常的，可女人一旦反击，那就是倒反天罡，违反天理。
落笔至此，可能有朋友会质疑：就算薛至武认为自己是绝对正义的，也没必要跟詹周氏往死里较劲吧？
我想说，薛至武这个角色，其实写的很立体，就算抛开大男子主义，导演对他的刻画，也还有两个层面。
表层，也就是情感层面，是他早在抓获詹周氏的第一时间，就已经跟媒体通报称，警局必会对詹周氏严惩不贷。
可法庭上，詹周氏却屡次翻供，导致他的颜面尽失，甚至被文艺界编成了戏，成为了全上海滩的笑柄。
因此在情感层面，他对詹周氏，产生了一种报复心理。
里层呢？
理性层面，薛至武并不是一个纯粹的汉奸。
是的你没有看错。
薛至武虽心狠手辣，给日伪政府做警察局长，但他内心深处却并不算汉奸。
日本战败之前，领导给薛至武带来一张船票，说要带他去香港，再去日本。
可他不仅没答应，还说：这样我不就真成汉奸了？
之后，上海报刊的副主编张言（尹昉 饰），又给薛至武送来了金条。
张言要让薛至武利用职权，暗中弄死主张抗日救国的主编吴玲（沈佳妮 饰）。
可薛至武又是没答应，反而感叹道：吴玲可惜了，不过登了两篇重庆的新闻。
夜晚的郊外，薛至武背叛了日军和伪军，悄悄把吴玲放了出去。
放走吴玲时，他自言自语地讲了这么句话：在上海，永远都是我说了算！
什么意思？
一九四五年中下旬，“二战”来到尾声，日伪败局已定，上海将会重新洗牌。
于是，为了洗牌后还能继续掌权，薛至武就开始了提前布局，向重庆投机。
薛至武放走吴玲，是因为吴玲帮重庆发了声，重庆是国民政府的临时首都；
薛至武压制詹周氏，则是因为“杀夫案”的动静闹得太大了，上海已经人尽皆知，一旦詹周氏翻了案，那么他对公众的许诺，以及这整个办案过程，就会成为他的政治污点，不可能让他继续任职。
因此在理性层面，他必须不择手段，让“杀夫案”按照自己预想的剧本来。
是的。
薛至武或许很坏。
可他却丝毫不蠢。
而像他一样“聪明”的，还有两个女人。
03
西林与王许梅
西林（赵丽颖 饰）与王许梅（杨幂 饰），是全网争议最激烈的两个角色。
而在小罗看来，无论杨幂还是赵丽颖，其表现都可以用两个字形容——
准确。
两人都准确刻画了各自的角色，没有私自加戏，没有故作高深。
先说西林。
西林第一次登场，是在戏院舞台上，介绍她自己写的剧本《娜拉出走以后》。
言辞语调间，西林抑扬顿挫，慷慨激烈，明显带有一种刻意，一种侵略性。
而在讲戏时，她反复提到了鲁迅，试图借用鲁迅的名气，拔高自己的地位。
“杀夫案”曝光之后，戏院经理（彭昱畅 饰）紧跟热点，撤掉了《娜拉出走以后》，并以詹周氏为原型，编了一出新戏。
眼看自己写的剧本，被新戏的热度无情碾压，西林既难过又气愤，同时也嗅到了一丝商机。
于是，她开设了一个专栏，开始更新与“杀夫案”话题相关的文章。
是的你没有看错。
至少在这一部中，西林并非什么正义的女权斗士，她后来所做的一切，并不是为了改变女性的命运，而是为了自己的私利。
詹周氏之于西林，就像寒门状元之于某蒙，只是一种流量密码而已。
所以有观众觉得，西林有些令人讨厌，其实是对的，这恰恰说明赵丽颖把角色诠释的比较到位。
这是西林的表层。
在西林的表层之内，也有一个不为人知的里层。
出门在外时，西林总是一头卷发，穿着时尚的衣服，与日伪权贵举止亲密，行为暧昧。
可一回到家里，她就会褪去假发，卸下社会的包袱，换上中性的衬衫，一身清凉。
这说明，她在外界的一切行为，都是在装。
但当她写完《为杀夫者辩》时，当她听见在法庭上，詹周氏那绝望又充满力量的言辞之后，她似乎不想再装了。
电影的结尾，嬷嬷来到西林的家门外，请西林帮助詹周氏，把怀孕证明递给警局。
西林接过证明的时候，已经走出了家门，来到了楼梯。
而这一次，她没有戴假发。
鲁迅先生曾言，娜拉出走以后，要么会回归，要么会堕落。
西林凭稿费，离开了自己的丈夫，可之后她又依附上了日伪的权贵。
某种意义上，西林寓意的，只是一种虚伪的女性崛起，只是一种“回归”。
而王许梅，则是“堕落”的代表。
监狱中，王许梅表面上像女囚中的大姐大，举足轻重，威风无比。
但在暗地里，她为了求生存，却每天陪狱卒睡觉，还怀上了狱卒的孩子。
乍一看，这好像也没什么问题，毕竟谁都想活命嘛。
也正因此，詹周氏刚进监狱时，王许梅才会对她说：女人有三个宝贝，脑子、乃子、肚子。
但王许梅最后才发现，自己还是错了。
因为在男本位的封建时代里，女性其实跟宠物没啥区别，宠物虽然可以依靠卖萌摇尾乞怜，从人的手中得到利益，可一旦到了关键时刻，人依然随时都有权力取走宠物的性命。
被狱卒枪毙之前，透过詹周氏的刚强果决，王许梅看到了自己软弱的本质，所以她才会给詹周氏买蛋糕，对詹周氏钦佩不已。
发现没？
电影表面上的情节，是西林和王许梅，用她们的知识和智慧，引导詹周氏完成自我觉醒。
而另一个层面，詹周氏也用一把刀子，扭转了她们的认知。
智慧、美貌和力量。
三个人，三种元素相结合，才构成了真正的女性主义。
以上，就是小罗对《酱园弄·悬案》的大致理解。
总体来说，这部电影虽然不算完美，但我觉得，还是值得一看的。
人物层面，演员的表现都在及格线上，没什么明显的硬伤，主角都有戏中戏；
视听层面，陈可辛的功力健在，虽没有纯商业片那样强烈的爽感，不过美术、配乐和镜头质感都比较高端。
等到第二部上映时，我会再回来给大家解析。