前两天，一位群友发了个视频，吐槽说演员拍这种戏不会笑场吗？
这个视频激起了我的好奇心，倒要看看这是部什么样的古偶剧，竟有如此抽象的剧情，堪称行为艺术。
可惜，这只是个噱头。这个视频也让古偶剧《书卷一梦》成功出圈，还让我这个古偶门外汉了解到一个新剧种——穿书剧。
所谓穿书剧，就是主人公穿越到小说、剧本、漫画里去了。这类剧，逻辑什么的就别考虑什么逻辑。
像是之前虞书欣主演的《永夜星河》以及最近热播的韩剧《我夺走了男主的初夜》都是穿书剧。
《我夺走了男主的初夜》剧照
再往早了找，赵露思的成名作《传闻中的陈芊芊》、李钟硕主演的韩剧《W-两个世界》也是穿书剧。
设定就是这么个设定，拍成什么样的花来各村有各村的高招，《书卷一梦》的高招就是吐槽古偶剧里的狗血桥段，比如视频里那个“爱的魔力转圈圈”。
《开端》+《死神来了》
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穿书剧这种设定，最大的特色就是穿越的主人公看过原作，知道故事的细节和走向，然后加以利用。
在这部剧里，现实中的女主是被一番男主全面压制的十八线小糊咖。番位被压制，角色的戏份自然也好不了。
女主人设那叫一个惨，先是跟男主私奔，然后遭遇妹妹和丈夫的双重背叛，在二选一的名场面里被抛弃，最后还被做成了人彘。
然后，女主穿越了。现实中挨欺负，故事里还能继续挨欺负？她决定逆天改命。然后，啪啪打脸。
既然跟男主私奔没有好下场，那就迎合观众喜好，嫁给男二。结果女主的出嫁之路开始上演《开端》。
出门，死掉，故事重启；出门，躲过一劫，没躲过第二劫，死掉，故事重启……路边的小朋友都看出了端倪，她怎么又又又出嫁了？
不过随着情节重启，女主躲避劫难的动作也是越来越敏捷，越来越洒脱，颇有些阿汤哥在《明日边缘》里的风采。
但无论如何，女主都难逃一死。这让女主悟出了一个道理，在剧本的世界里，有一个神叫“剧本大大”，大大要你三更死，谁敢留人到五更？
就像电影《死神来了》一样，不管你怎么躲，“剧本大大”总有办法弄死你。
同理，当男女主角金风玉露一相逢，就只有相爱这一个悲惨结局。在“剧本大大”的操控下，女主东北大碴子秒变夹子音，男女主即便社死也要亲了这个嘴儿。
至于说男主想杀女主，那就是倒反天罡，最后受伤的只能是他自己。看的时候我就在想，如果男主找人把女主弄到布宜诺斯艾利斯去杀，他是不是能秒变闪电侠？
男主也意识到女主的可怕，杀女主时重武器根本不敢用，下毒也只敢下毒不死人的毒药。
这一段，绝对是整部剧最欢乐的部分，但是这种喜剧化的处理，也多少削弱了男主杀人如麻的残酷事实。
以至于后来女主撺掇男主的小号离十六干掉男主时，男主还感到委屈。合着你忘了自己虐杀女主时有多残忍了吗？
当然，剧还没有播完，就像宋小鱼还没看完剧本就穿越了，也许我们和她一样，都误会了男主也说不定。
缺少一点真实感
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即便是一部古偶剧，也不会仅仅停留在开脑洞的层面，所以还是要上一上价值，感动感动观众。
而这部剧选的价值观，倒也简单直接——即便是被创造出来的人物，也不甘心被操纵的命运。
主人公宋小鱼就不用说了，她是自带价值观来到这个书中世界，所以天生反骨。她干出什么事情来我们也不会意外，大不了死了重开一局。
所以觉醒的重点就放在了剧中人的身上。比如男主南珩，当女主不断预言某些事情一定会发生时，他偏偏不信那个邪：倘若世界背后真有什么规则和造物者，那执笔者也该是我自己。
我相信祝绪丹扮演的宋一汀应该也不信这个邪，她就一定要扮演一个为嫁豪门不择手段的经典恶毒女二吗？按照这部剧的调性，显然不会。
还有那些故事里有名字或没名字的纸片人，按照这部剧的设定，恐怕他们也会一个个丰满起来。
就像女主宋小鱼所说：世界是可以改变的。命运，也是可以改变的。
所以这部剧真正的大反派，就是“剧本大大”。然而在剧本里称王称霸的“剧本大大”，在现实中也只是任由顶流涂抹的“小小剧本”。
没办法，谁让人家顶流名气大，粉丝狠，屠榜、控评、洗广场就没输过。
而大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米。小糊咖宋小鱼在现实中连小鱼都不是，她就是个虾米。所以她希望自己在书中世界里，能够挺直腰杆。
所以这部剧在调侃古偶剧那些狗血设定之余，还想要输出一点儿价值观——不要被命运摆布，做你自己。
但说句老实话，把这样的反抗放到穿书剧里，那是相当的虚弱。因为穿书剧的设定本身，就是现实中受挫的小人物的一种逃避。
穿书剧和正常的电视剧不同，正常的电视剧是主人公生活在一个“真实”的世界里，观众沉浸其中，可以想象一切都是真的。
但是穿书剧里的世界是虚假的，主人公对剧中人物命运的拨弄不断提醒我们这一点。让观众其实难以真正沉浸其中。
所以这样的剧集，可以通过现实与虚构的碰撞制造爽点，但却难以通过剧中人的命运提供真实的感动。
这部剧要真想给观众投入情绪，要么拿掉女主的外挂，让她真的会死在剧本里。要么学学韩剧《W-两个世界》，让剧中人物反向穿越到现实世界。
古偶剧需要突围
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但不管怎样，《书卷一梦》的前三集的确给了观众极大的欢乐。可以想象，已经有一大波穿书剧正在袭来。
对于各大平台来说，古偶剧仍然是“回本神器”。今年上半年的十部爆款剧中，古装剧占了一半。在过去3年的爆款剧中，古装剧大致也维持这个比例。而古装剧如今基本上约等于古偶剧。
男频女频海量的IP供应，题材较高的安全性，再加上特别适合流量明星出演，构成了古偶剧盛行的现状。
但是和数量取胜相比，古偶剧在质量上则差强人意。在今年上半年播出的20部古偶剧中，豆瓣评分超过8分的一部没有，不及格的倒有8部。
原因就像《书卷一梦》开篇吐槽的那样，狗血剧情太多，套路太多。而套路多的原因这部剧也给出了答案：这样的套路经典，平台和观众爱看。
然而评分告诉我们，观众并不爱看，也许是所谓的大数据算法以为观众爱看。而算法又影响了资方的判断，对此编剧无能为力。
所以倒不如把《书卷一梦》看作是编剧的一次小小的反击。
他们不仅在剧集里明确告诉观众，什么剧情狗血垃圾他们心知肚明。然后再用反套路的剧情告诉观众，他们知道怎么让故事更好看，他们只是没有决策权。
决策权属于拿钱出来的平台，属于粉丝能打的顶流，唯独不属于真正想要写好故事的“小鱼”。
只不过在整体求稳的创作氛围里，这次小小的突围并不会改变行业现状。在平台看来，大IP+顶流仍然是行之有效的“爆款密码”。
然而豆瓣评分却给我们提了个醒，要想保住古偶剧这个“回本神器”，就必须给那些突破套路的故事机会。
曾经特别依赖算法和套路的奈飞，在经历了多次失败之后，琢磨出另一套打法：从把资源倾斜在几部可能大火的片子的“事前押注”，转变成上线多部小制作剧集，再用算法把观众更感兴趣的剧集挑选出来，投入资源、提升热度、形成爆款。
而这个“爆款密码”告诉了我们一个其实众所周知，但却都不敢尝试的秘密：制造爆款，明星不重要，IP不重要，好故事才重要。