2024年，短剧市场规模攀升至504亿元，用户规模达6.62亿人。市场一片火热，但在光鲜之下，众多短剧作品却深陷于各种各样的侵权争议。
比如，前几日哇唧唧哇与晋江就《偷偷藏不住》改编的短剧《偷偷藏不住之许你》发生版权纠纷。声称持有该IP的所有改编权，晋江则否认曾授权网络微短剧版权。双方在微博用公告大战300个回合后，该短剧最终下架，这场版权争议以晋江坚守版权立场并取得胜利而告终。
诚然，晋江在此次事件中证明了维权的重要性。但相比于拥有更多维权途径和资源的大平台，还有更多网文小作者的作品频频遭遇短剧抄袭，却往往投诉无门、维权艰难。
被卖了？被抄了！
其实针对作品被抄袭的情况，出自互联网大厂的网文平台往往有自己的反盗版监测系统，可以通过大数据抓取及时地发现侵权作品，并移交法务部门处理。
比如知乎旗下盐言故事设有「知天监」反盗版中心，番茄小说也开通了官方抄袭举报通道，均致力于保障原创作者权益。与此同时，短剧制作方对版权的重视程度也在提升。日前，短剧厂牌听花岛发布维权声明，指控《歪出一片烟火人间》抄袭其版权作品《家里家外》，并通过9处截图对比，指出两部短剧的高度相似。
然而，独立网文作者的处境则截然不同。他们发现作品被抄袭的时间存在滞后性，待到察觉时，侵权短剧已成获得平台推流的爆款。其获知途径也颇为被动——要么是自己偶然刷到，要么是由小说读者告知。
小白就表示，她是在小红书偶然刷到某部短剧后，才发现其设定与自己的小说作品高度雷同：“那部短剧与我完本的古言小说高度相似，主线剧情大多未改，只有人物全员换名和小部分剧情变动，当时下意识以为是作品被改编了。但那本书签约的网站一旦有作品改编便会公布改编名单和版权费，改编公告中却没有我的作品，所以是被短剧抄袭了，这件事让我心情低落了一阵子。”
另一位作者小黑，也数次遭遇类似的情况。从“我的作品是不是被卖掉了”的喜悦，到编辑证实“没有卖掉，就是被抄了”的震惊与愤怒，她的心情可谓大起大落。而让她尤为气愤的，主要有三点。
一是源于对抄袭行为本身的愤怒及事后未获署名的不甘。改编知名长篇IP的短剧通常会在片头注明来源（如“改编自晋江文学城”），“但侵权短剧哪怕维权后，也从未承认剧本源自我的原创小说。短剧对小说的反哺没有形成，很让人寒心。”
二是在于侵权方凭借抄袭作品获利丰厚。“我能发现第一部抄袭短剧，正是因为它的热度，目前播放量超4000万，热力值超1500万。”小黑强调，这类短剧的收入动辄“以万计”，但若作者未能及时发现，就只能徒然为他人作嫁衣裳，自身却颗粒无收。
三是短剧呈现效果严重背离作者创作初衷。“短剧拍摄导致剧情更抽象，甚至有观众批评‘剧情弱智’，很生气，也很无奈。且短剧的服化道、女主的选角都不符合我的预期。”作者在愤怒之外更感无力的是，只能眼睁睁看着自己的“孩子”被改得面目全非。
并且，一位作者的作品可能会被多次抄袭。
小黑表示：“我创作的短篇小说数量庞大，至今已写了近80本。经常出现的情况是：一本小说火了，就会引来大量短剧抄袭。比如我最近的一本小说已经被改编成两个版本的短剧，但如果我没发现，抄袭者就无需承担任何代价。加上短剧的推广投放有时效性，我自己能刷到的侵权短剧只是少数。”
业内熟知法律对版权的保护是有限制的。法律不保护创意概念，只保护创意的具体表达形式——即主要情节、故事架构、人物关系等。如果短剧“精明地借鉴”，那么小说作者的维权难度将会只增不减。作者日夜耕耘的心血，最终却既无名也无利，个中心酸只有自己知晓。
维权路漫漫
在小红书、微博等社交平台搜索“短剧抄袭”，会发现大量网文作者遭遇侵权，几乎每周都有新的维权信息出现。被控侵权的短剧不仅上线于主流短剧平台，涉事主体甚至包括一些知名短剧制作厂牌。
然而，在众多发声控诉的作者中，真正付诸行动维权的却寥寥无几。维权意愿低的原因是多方面的，除了高昂的时间、经济成本，证明抄袭行为的难度本身也很大。
作者小白解释了自己放弃维权的原因：“原著小说没火，而抄袭剧情的短剧却火了。这时如果拿出调色盘（对比作品相似度的证据）去维权，一方面担心平台不作为，虽然个别小说平台会协助维权，但更多时候会和稀泥、最终不了了之；另一方面也怕剧方和剧粉反咬一口，污蔑我碰瓷、蹭热度，甚至招致网络暴力。”
另一位作者则遇到了更“高明”的抄袭手法，增加了维权难度：“短剧会对小说台词进行微调，核心情节和梗概依然照搬。但台词一般是做调色盘的关键证据，这种改动将其弱化，大大增加了我们证明抄袭的难度。”
从某种程度上讲，短剧抄袭方就是在赌小说作者和网文平台不会付出更大的代价。
尽管如此，仍有作者选择为自己的著作权奋力一搏，小黑便是其中之一。“我最初尝试联系编辑，由编辑去沟通短剧方，但对方通常直接否认抄袭。”这种态度反而激发了小黑的决心，她意识到，唯一的办法就是亲自动手制作调色盘，详细对比两部作品的相似之处。
作者将调色盘提交给短剧公司后，通常会面临三种结果。
要么短剧方完全否认抄袭指控，迫使作者只能选择耗时漫长的诉讼程序；要么短剧方将作品下架，随后告知作者自己没有盈利空间从而拒绝赔偿。“他们的侵权行为已成事实，理应赔偿，却还能理直气壮地说‘你去告吧’。”小黑愤慨道。
还有部分公司会选择“补偿”作者，小黑和大部分作者都有这样的经历：“提交调色盘后，对方依然否认抄袭，但提出可以补签一份作品授权合同。”这令她十分困惑：“既然坚称没抄，那为何还要签授权合同呢？”
在小红书上，最终无奈签下这类“授权合同”的作者不在少数，他们大多心有不甘，却又别无选择。
签订授权合同后，作者便会收到版权费。但这依然存在分利不均的问题：“短剧方是与小说网站签订授权合同，网站次月将费用转给我，短篇的授权费通常在3000至5000元之间。”这个价格往往远低于作者预期，但除了接受，他们几乎没有议价能力。
“授权合同（即改编合同）通常包含保底和收益分成条款。但问题在于，我那部被侵权的短剧2月份上线后，热力值高达1700万，意味着产生了上千万流水。然而，剧方从未将超出保底部分的收益分给我。”短剧方惯用的理由是“充值流水虽高，但成本巨大，并未盈利”，在小黑看来，这种说法极其荒谬。
整体来看，这些所谓的“解决方案”，不过是侵权者为平息事端而设下的的退路。
抄袭司空见惯
我们联系了众多遭遇短剧侵权的网文作者，但绝大多数选择保持沉默。
一位不愿透露姓名的作者向骨朵坦言：“这件事我不想再提了，过去就让它过去吧，不想再消耗情绪。之前打过欠稿费的官司，沉没成本和精力消耗太大。权衡下来，这点损失不值得影响心情，现在只能无奈看开了。”
许多作者对短剧抄袭的根源了解得十分深刻，小白认为原因很简单：“省下版权费就有了改编素材，且事后追责存在不确定性。短剧本身投入低、回报快，即便日后被原著方追责，赔偿金额也往往不高。再者，部分短剧方会直接否认抄袭和赔偿，原作者走法律途径也未必稳赢。这些都助长了抄袭风气。主观上，有时版权方报价过高导致与剧方谈判破裂，结果剧方要么放弃改编，要么抄袭核心内容再加入原创形成剧本。”
网文作者维权之路除了核心的举证难题，还常被外部因素掣肘。
小黑发现被侵权后曾想自行联系短剧公司，却被网文平台编辑阻止。“网文圈子太小，作者不仅代表个人，也关联着网站形象。网站与短剧公司未来还有合作可能，如果作者自行发声，可能影响双方关系。”
也并非所有平台编辑都会支持维权，“编辑工作本就繁重，要审稿、安排上架，管理大量作者。一旦作者决定起诉，编辑就得协调法务发律师函、准备诉讼，周期长、成本高。维权对他们来说是额外负担，投入产出比太低。网站核心收入还是靠小说本身，自然不太愿意支持这类维权，往往只是转达对方回应，让作者自己看着办。”
放眼整个短剧行业，侵权现象已呈蔓延之势。不仅网文频遭“毒手”，国产乙游、热门长剧甚至韩剧剧情都成为短剧“偷师”的对象，连宣传海报都出现过对长剧的一比一复刻。
更有甚者，抄袭在短剧行业内甚至呈现出某种合理化趋势。屡被抄袭的小说作者转行做短剧编剧后才发现，圈内对此早已习以为常：“甚至有人问我接不接‘定制本’——就是把两部短剧剧情融合。我质疑这样是否侵权，对方答曰：‘多数短剧都建立在别人作品基础上。’整个短剧剧本市场仿佛在进行一种抄袭迭代，先‘借鉴’市场反应好的作品，再进行‘升级’。”
面对如此困境，作者们也在寻求自保与改变。小白痛定思痛后建议：“如果早知道会被抄，我一定在小说完结后立即申请版权注册。提醒同行们，无论作品签约与否，完本后务必注册版权。你眼中的‘扑街’作品，被剧方抄袭融梗后，可能变成爆款摇钱树，而作者不仅分文未得，十有八九还维权无门，版权注册是基础防线。”
她也表达了复杂心情：“很高兴自己的故事能被拍成短剧并受观众喜爱，但也非常遗憾剧方绕过了版权和我本人。要尽快遏制短剧抄袭网文的现象，关键在于网文平台对版权的严格监管及其维护作者权益的坚定立场。只有平台展现出强硬态度并切实支持维权，作者才更有勇气和底气去抗争。”
尽管短剧市场的火爆是事实，然而行业若想长久健康发展，必须从根源上尊重并保护创作者的智慧结晶。走捷径，终将透支行业未来。