由张译、李光洁、蒋欣主演的检察侦查剧《以法之名》迎来收官。从第一集追到最后，观众的内心极其煎熬，有气愤，有憋屈，有不甘，伴随着各种情绪，在大结局的那一刻，渴望一抒浊气。然而，这部前期凭借“刀刃向内”的现实尺度和精彩剧情收获不少好评的剧作，却被“以法之名烂尾”的话题推上热搜，为啥引发大家这么沉浸式评论？
东平“狼人杀”：正邪交织人性欲望
这些年来关于公检法司的影视作品并不少见，《以法之名》选择将镜头锁定在“刀刃向内”的检察侦查部门。在剧中，这个负责抽丝剥茧查找真相的部门叫“第十一部”。历时三年、跨越四省、十几个城市、采访了100多位检察官，并且整个制作过程中，最高检配备的专家团队深入参与进来，从策划到最终成片，提供深度、实时的专业指导，给予前所未有的支持力度。
虽然是“扫黑”题材，但这是国内电视剧首次展现最高检十一部的“刀刃向内”，大家有信心它能引发全民讨论。观众们天然就关注司法体系中的复杂案例与纠错过程，这部精准命中了现实主义创作的作品，在展现改革开放进程中交织的复杂利益、人情世故与人性挣扎的同时，也深切触及了中国司法改革进程中的难点、卡点。在剧情推进的同时，观众渴望看到正义如何战胜邪恶，期待获得“天网恢恢疏而不漏”的快感。
一桩特大涉黑案件“万氏集团涉黑案”历经两年半，终于办了下来，本该是件喜大普奔的好事儿。谁能想到，被告人竟然在签了认罪认罚具结书后当庭翻供。被打成“万氏集团黑社会成员”的前万氏集团代理律师张文菁在法庭上高喊：“万海无罪！我们不是黑社会..……”
随着剧情展开，案件背后果真有不能为人知的真相，所谓的证据也不过是人为编造的“伪证”，一个万海案牵扯出背后更大的案件网。谁有这么大的能量，能够把万氏这么大一个集团，说打成黑社会就打成黑社会？真正的黑社会组织，其背后到底有多大的一把保护伞，可以渗透整个东海市的公检法系统？
观众猜测着谁是“好人”，谁是“坏人”，每个角色最后又会不会有什么反转。“狼人”为所欲为，“好人”战战兢兢，在这场大型高端“狼人杀”里，顽强抵抗的“好人”真的会付出生命的代价。看着“好人”憋屈，我们希望反派们最后都能付出恶的代价。正义如果迟到了，那么真相就不应该再沉默。如果没有东海省派出“第十一部”，这所谓的“扫黑除恶”不过就是钱权交易的遮羞布，或许正义就不会出现，真相也会被掩盖。
人物群像有看点：案件背后重要的是“人”
“用情节把人拽进故事里，但看到最后会发现，案件结果其实没那么重要，重要的是人。”剧中的检察官们都不是扁平的脸谱化角色，他们有使命、有纠结。塑造“人”，选择角色的演绎者很重要。洪亮让谁演？傅导首先想到的就是张译。“他很符合剧中所刻画的洪亮这一人物形象。他是一个极具想象力且很认真的演员，他会把每一场戏拆解到每一个细节点，并在我们原本设定的基础上追求更高级的表达，赋予角色新的生命力。”尽管有网友提出张译饰演的角色好像开始同质化了，但他也赋予了洪亮这个角色不同的光彩。
在和李光洁合作过后，他觉得这是一位很有表现力的演员，他的脸自带正气，却又让人捉摸不透内心，复杂与层次也是剧中李人骏的人物特写，傅导觉得李光洁就是李人骏的最佳扮演者。郑雅萍，一个偏概念化的角色，也被对塑造公检法人物有热情、有表达的欲望的蒋欣呈现得饱满丰富。
其他许多角色的扮演者也是有硬实力的演技派。演员的阵容搭建起来了，角色的刻画自然就有了保障。角色如果有了灰度，就变得立体，这个世界不是非黑即白的，好坏、善恶掺在一起，每个角色都是被自己的选择推进了命运的洪流。当“刀刃向内”，必须砍向同事朋友，甚至是砍向自己和家人，如何抉择拷问的是自己的初心和曾经的理想。
在这错综复杂的棋局里，纵然身不由己，也不是没有选择的余地。先前负责万海案的主办检察官乔振兴，坚持证据不足不起诉，结果被替换。他在查万海案的时候，又发现了旧案真相，对于真正的犯罪集团来说，他就是个挡路石，于是乔振兴蹊跷的“自杀身亡”。
有观众说这部剧所有眼泪都是为乔振兴而流，清正廉洁却被威胁，只能将真相吞下清醒地背着污名死去。而李人骏这个人物，他不完全坏，也不完全好，似乎更像一个务实的理想主义者。摘下“代理”二字成为检察长后，在这个处处受限的关系网中，他的选择和结局也令观众好奇。当初的三人组，乔振兴身死，李人骏又疑点重重，洪亮站在执法的交汇路口又该何去何从。
戏份不多的女演员董晴，表现惊艳。她饰演的辩护律师张文菁，初以 “黑社会组织骨干成员” 身份亮相法庭，当庭喊冤的激烈场面成为《以法之名》开篇最震撼的一幕。
尽管整部故事的基调很沉重，但创作团队的一些设计也令观众能在严肃中找到笑点。被一群“狼人”包围的东平市公安局局长许言午，为了明哲保身只能选择不作为，但在“第十一部”的案件调查中仍会暗搓搓递线索。反派在向他汇报案情的时候，拙劣的说法错漏百出，他的反应令观众忍俊不禁甚至替他发声——“许言午：有时候真的很想报警，但是自己就是警察局局长。”观众注视着剧情发展，也关心着角色命运。 就像傅导所说，“所以当真相越来越清晰时，背后让人唏嘘的是人物的命运。”
圈稳路人盘，内容才是制胜关键
《以法之名》在叙事方面并不完美。随着剧情推进至后半段，不少观众反馈节奏拖沓，36 集篇幅讲述一个案件显得冗长，案件推进缓慢，前期营造的压抑感未能有效转化为剧情张力。在大结局中，关键人物万海在真相即将揭晓前夕离奇死亡，令许多观众难以接受；收尾部分仓促，部分角色结局以文字 PPT 形式交代，破案过程也被指依赖反派内斗而非主角侦查能力，使得整体剧情虎头蛇尾。
面对网友的质疑与批评，7 月 9 日晚，该剧导演傅东育发文回应：“好的坏的，赞誉的、批评的痛斥的都收到，在总结。比如开篇入戏慢，注水抻长度，演员选择有失误…… 全在反省中。和《以法之名》告别。它记录了我三年的跋涉历程。在下一部作品里重逢。”
《以法之名》的口碑起伏说明，在法治题材创作中，如何在保证专业性与现实还原度的同时，兼顾作品的观赏性与叙事流畅性，是亟待解决的核心问题。一方面，创作者应坚守对现实的尊重，深入挖掘司法实践中的丰富素材，将其转化为生动的艺术表达；另一方面，要注重剧本打磨，优化叙事结构，合理把控剧情节奏，避免因过度追求真实细节而牺牲戏剧冲突与逻辑连贯性。该剧总制片人、虎鲸文娱敦淇工作室总经理敦淇则表示，希望观众不仅能收获 “爽感”，更能产生 “代入感”，“与剧中人物、情怀共情共鸣，让更多人了解检察官的正义担当与使命。”
作品的内容一定是在作品播出的前、中、后期都发挥着作用的。前期把观众拽进来，中期与观众共情、共鸣，后期阐发观众的思考。 “扫黑”题材的影视作品反映了中国法治进程的动态发展，司法改革与法制建设日新月异，作品也必须与时俱进，呼应最新的法治精神和实践。《依法之名》的创作也贯彻着它的初心：让检察官从“司法符号”变得有血有肉有情感，让民众增加幸福感和安全感。