先说观点，秦昊在《扫毒风暴》中的演技不俗。
第八集，卢少骅去实验室偷麻黄素，差一点被师父邓工发现。
紧张的剧情，搭配刺激的背景音乐，相信你也会有一种提到了嗓子眼的窒息感吧。
邓工没有发现卢少骅，得益于小弟王林巧妙解围。
按照厂里规定，王林负责值夜班，他出现在实验室合情合理。
邓工走后，王林向卢少骅打明牌，“骅哥，不管你做什么，我都支持你，我也想挣钱。”
请欣赏秦昊的表演。
全程他没有说一句话，也没有在脸上流露出”弟弟帮我解围，哥很感谢你“的喜悦。
他静静地站着，头微微仰起，然后双手插兜。
这就是好演员会有的表演才华。
用肢体，不用对白，就能诠释角色。
卢少骅偷东西的秘密被小弟发现，他并不羞愧，小弟为他解围，他也没有觉得自己欠了小弟一个大人情，他依旧坦然自若。
这些行为反常规逻辑，卢少骅非同一般。
双手插兜，传达的信息是：我，卢少骅，是局势的掌控者。
演化心理学认为，在原始社会，突然的手部动作可能预示着攻击。双手插兜代表主动限制双手动作，传递的信号是“我无需戒备”，暗示个体对环境有绝对的控制力。
因此，卢少骅的双手插兜，和大人物常见的双手叉腰、背手一样，都是从容掌控者的证明。
在这里分享一下，《疯狂人类演化史》中关于双手叉腰的分析。
对于男人来说，双手还可以用来叉腰。叉腰可以使身体看起来更加宽阔，显得更有威慑力。以前的宣传画上，指引人民奋勇向前的伟人大多叉着腰，后来这种习惯得以纠正。现代领导人已经很少叉腰了，那样显得太具攻击性。但如果不叉腰，空空的双手应该放在哪儿好呢？以前是背在身后，彻底袒露胸部和腹部，而胸部和腹部正是最容易受到致命攻击的部位，所以双手背在身后足以表明情况尽在掌握之中，是权威与自信的双重展示。把双手交叉放在小腹前，是自我保护的意思，因而显得非常低调内敛。
话说回来，剧本不可能交代卢少骅该做什么动作。
因此，我说秦昊做了一个双手插兜的动作，这是好演员的觉悟。
然而，秦昊在这段戏的表现，还是有一点小问题。
在此之前，邓工发现装麻黄素的柜子有问题，前去探个究竟。
此时，卢少骅就站在隔壁阴影处。
因为距离太近，卢少骅被邓工发现的概率极高。
当事人卢少骅知道，有上帝视角的观众更知道，于是，紧张感就出来了。
就在这个关键时刻，卢少骅的小弟王林，进入房间并且喊了邓工的名字。
请注意，“邓工”名字出现的一刻，邓工和卢少骅处在同一个画面。
此时，卢少骅的目光是望向一侧。
战逃反应是人类的本能，卢少骅自然是担心被邓工发现的。
他望向一边，不敢看向前方。当面临压力或危险时，人们会像鸵鸟一样将头埋入沙堆（或虚拟的“沙堆”），通过回避等方式暂时缓解焦虑。
这也是我觉得秦昊表现距离封神还差一步的原因。
根本原因是，秦昊的表现像常人，而卢少骅并非常人。
第五集，经营方上门逼债，卢少骅依旧能面露笑意。
第9集，卢少骅出卖老鬼，老鬼发现后破口大骂，卢少骅毫无愧疚的神色，而是仰望夜空，露出沉思的神色。
卢少骅是个极具工具理性，缺少道德感的狠人。
他观察过老鬼制毒的全过程，自己还更新了制毒方案，做出纯度更高的冰毒。
留下老鬼，对他没有利用价值。出卖老鬼，方便卢少骅打通喜哥的贩毒线。
在他眼里，万物皆可出卖。
我曾在《看懂婚宴上的卢少骅，就能看透他堕落的必然》中提到，“卢少骅的悲剧根源不是传统伦理与法治社会不兼容的悲剧，而是他本身代表的纯粹的恶，让他把所有人和规则都当成可交易的变量。”
今天卢少骅可以出卖老鬼，明天他就可以出卖天赐，哥哥嫂子，甚至妻子。
《扫毒风暴》给卢少骅的定义是，纯粹恶人，天生罪犯。
因此，秦昊可以表现得更恶更凶一些。
比如，当邓工走向柜子时，卢少骅应该目视前方。这样观众就知道卢少骅已经克服内心恐惧，开始根据邓工的表现，采取下一步行动。
而秦昊的处理是，在王林叫邓工时，他的目光才正视前方。
危险暂时解除的正视前方，不如直面危险时更疯更恶。
塑造卢少骅这种纯粹恶人，有必要更反常规的。
这也不过是我的个人见解，欢迎大家聊聊自己的看法。
最后，卢少骅隐藏在角落里，他并没有屏住呼吸，当邓工离去，危险暂时解除，卢少骅也没有明显呼气的状态。
代入一下他的情况，绝大多数人，都会心脏狂跳不已，呼吸节奏紊乱。
我对这个感触很深，因为在高中时，反抗学校乱收费，在报刊处张贴小作文。值班人员发现我，拿着雪亮的手电筒，追了我一路。我狂奔，在一座教学楼的楼梯下藏身。
那一刻，时间突然变慢了，听到值班人员的脚步声，就像踩在我的心口上，心脏怦怦乱跳。
我甚至不敢睁开眼，心想这下要被当坏学生宣传了。
让我没想到的是，值班人员离开了。
我重重地舒了一口气，发现心跳的节奏都是乱的。
那一夜的心跳声，隔着十多年的时光，依旧响亮真实。
而荧幕上的卢少骅，连呼吸都未曾偏离分毫。