要聊科幻片在奥斯卡的逆袭史，那简直是一部“从工具人到顶流”的血泪奋斗史。 早年学院派看待科幻片就如同看到杀马特一样，认为搞特效的就是“商业上花枝招展又低贱的玩意儿”，直至《瞬息全宇宙》将七项大奖收入囊中，这些评委才猛然醒悟：“哎呀科幻片怎么玩得比文艺片还厉害呢？
今天就把文档里所有厉害的片子找出来看一看，瞧瞧这些年它们是怎样让奥斯卡从有偏见转变到极力讨好的——
默片时代到60年代：特效刚够看就敢冲奖的“古早狠人”
《化身博士》（1931）
早期的第4届奥斯卡竟然就已经敢提名最佳男主了，Fredric March演出的那种人格分裂状态就跟精神分裂现场似的。要是把这种表演拿到现在来看，那就是“一人分饰八角”的演技标准；要是稍微往早期科幻片里放一放，他的表演简直就是用实力来弥补特效不够的前辈榜样。在角色转换的时候竟然一点痕迹都没有，反而让观众感到惊讶，原来真正的表演艺术能够这么震撼人心。
《海底两万里》（1954）
抱着最佳艺术指导和特效离开。那时候的潜艇模型全部都是靠手工去弄的，要是放到现在来看的话，就跟乐高积木差不多一样。可是在50年代的时候，这可就是“工业奇迹”了呀那些评委估计一边摸着模型一边感慨道：“这铁皮做得可真不错呢！”
《时间机器》（1960）
拿到了最佳特效，那时候时间穿越主要靠镜头晃动加上PPT背景，现在来看就像是在闹着玩一样。可是在60年代，这可就是“视觉炸裂”了跟现在用AI生成宇宙飞船给人的震撼程度差不多。
《查利》（1968）
最佳男主获奖，讲的是智障变天才的科幻设定，放现在就是“基因编辑爽文”，Cliff Robertson靠“从傻子到天才”的演技杀疯了评委：“这比外星人靠谱给奖。
《2001：太空漫游》（1968）
库布里克大概得气得把桌子掀翻：连最佳影片提名都没有？就给个最佳视觉效果奖？那黑石碑和太空芭蕾要是放在现在，那绝对是能被封神的场面啊，可当年学院却硬是觉得“太空片没深度”，简直就是个大冤种。
70 - 90年代：技术卷到飞起却被艺术鄙视的“冤种专业户”
《发条橙》（1971）
最佳影片、导演、剧本都获得了提名，可是最后什么奖都没有得到。这部片子通过反乌托邦社会来抨击自由意志，对血腥美学的运用非常出色，大概评委觉得“太黑暗”了他们心里想的是：“我们就想看那种清新淡雅的片子！”
《星球大战》（1977）
梭哈10项提名抱走7个技术奖（配乐、剪辑、视效全拿下），但最佳影片输给《安妮·霍尔》乔治·卢卡斯估计想不通：“我这太空史诗不比文艺片带劲？”学院：“你那是太空过家家！”
《异形》（1979）
拿了最佳视觉效果，那外星虫子破胸而出的场面，当年吓得观众吃不下饭评委：“恶心归恶心，特效确实牛，给个奖吧
《银翼杀手》（1982）
提名了最佳艺术指导和视效这两个奖项，可最后啥奖都没拿到。现在大家都对这种赛博朋克美学赞不绝口，可当年那些评委却觉得“太阴暗潮湿”了他们的审美水平就好像把梵高的画作当成抹布一样。
《E.T.外星人》（1982）
斯皮尔伯格凭借着外星人成功地赚取了观众的眼泪，他不仅获得了最佳影片和导演的提名，最终还拿到了4个技术奖。学院方面或许认为“外星人这种萌宠类的片子不够深刻”，所以大奖与他失之交臂，这让斯皮尔伯格非常生气，于是他转身开始拍摄《辛德勒的名单》。
《异形2》（1986）
提名最佳女主（西格妮·韦弗杀疯了），最后拿了音效剪辑和视效评委：“女战士打外星人挺带感，但剧情还是简单了点。”
《终结者2》（1991）
拿了最佳音响、视效、化妆，液态金属T - 1000当年看呆观众，现在看特效都不过时可惜最佳影片提名都没有，学院：“机器人打打杀杀的，没内涵！”
《侏罗纪公园》（1993）
三个技术奖抱回家，恐龙甩尾巴能震碎玻璃的特效，当年让观众以为真有恐龙复活了评委：“恐龙做得真像，就是故事太爆米花了。”
《独立日》（1996）
拿了最佳视觉效果，外星人炸白宫的场面，现在看都是灾难片教科书学院：“场面大是大，但剧情跟闹着玩似的，不给大奖！”
《第五元素》（1997）
提名最佳音效剪辑的那部作品，是吕克·贝松的外星歌剧跟布鲁斯·威利的混搭。在当年呢，大家都觉得它“花里胡哨”的可现在回头来看，这妥妥就是“赛博美学启蒙”呀那些评委当年的审美水平确实落后了有十年呢。
《超时空接触》（1997）
提名最佳音响奖，朱迪·福斯特与外星人交谈的设定，要是放在现在那就是“很厉害的科幻”。当年的评委觉得“科学太无聊了”，这属于那种“看不懂就说不好”的典型情况。
《黑客帝国》（1999）
四个技术奖都被拿到手了，那子弹时间特效简直把电影史给一下子刷新了，可最后连最佳影片的提名都没得到。学院讲：“你在虚拟世界里弄得挺花俏的，但我们还是更偏爱文艺片！”沃卓斯基姐妹估计得气到想把桌子给掀翻了。
21世纪：从“技术工具人”到“思想王者”的逆袭狠人
《美丽心灵》（2001）
最佳影片、导演全拿下，虽然是精神分裂题材，但学院硬给划到科幻圈（脑洞算科幻）属于“题材擦边球”的成功案例评委：“只要我想给奖，啥都能算科幻。
《指环王3》（2003）
11项提名全都拿到了奖，尽管这是一部奇幻片，不过评委们认为“这个世界观的构建比科幻还要厉害”，就直接把它算作科幻片的范畴了。彼得·杰克逊说：“我拍摄的是中土世界，怎么就变成科幻了呢？”学院则回应道：“我说算那就是算！”
《阿凡达》（2009）
最佳影片、导演提名都有，拿了三个技术奖卡梅隆把潘多拉星球怼到观众脸上，评委嫌“剧情就是蓝色阿凡达版《与狼共舞》”，气得卡梅隆十年后带着《水之道》卷土重来。
《第九区》（2009）
最佳影片、剧本提名都给了，结果颗粒无收用外星人隐喻种族隔离，题材够狠但画风太纪录片，评委：“深刻是深刻，但看着太糙了，不给奖！”
《盗梦空间》（2010）
拿了四个技术奖，诺兰玩梦境套娃把观众绕晕，最佳影片提名有但没获奖学院：“你这烧脑剧情，普通观众看不懂，还是给文艺片吧！”
《地心引力》（2013）
桑德拉·布洛克在太空漂流拿了最佳导演等七项大奖评委：“太空孤独感拍得比文艺片还狠，给奖给奖！”属于“技术情感”双杀的典范。
《她》（2013）
拿了最佳原创剧本，寡姐配音AI谈恋爱，细腻到让观众哭成泪人评委：“原来科幻片也能这么戳心，给奖！”
《疯狂的麦克斯：狂暴之路》（2015）
六个技术奖抱回家，废土美学玩到极致，最佳影片提名有但没中评委：“卡车大战确实燃，但剧情还是太简单了，对不起啊！”
《火星救援》（2015）
马特·达蒙在火星种土豆提名七项，结果啥都没捞着评委：“科学严谨是严谨，但不够艺术下次吧！”
《降临》（2016）
拿了最佳音效剪辑，语言学家长得外星人唠嗑的设定，玩时间悖论玩得比哲学片还狠评委：“烧脑程度够，但音效更牛，给音效奖！”
《水形物语》（2017）
最佳影片、导演全拿下，人鱼恋算啥科幻但评委硬给算成“奇幻科幻”，属于“我不要你觉得，我要我觉得”的典型吉尔莫·德尔·托罗：“谢谢评委爸爸！”
《银翼杀手2049》（2017）
拿了最佳摄影和视效，画面美到能当壁纸，剧情深沉到观众想睡觉评委：“视觉封神，但剧情太闷了，就给技术奖吧！”
《黑豹》（2018）
拿了三个技术奖，瓦坎达科幻设定 + 黑人文化狂轰滥炸，最佳影片提名有但没中评委：“文化意义够，但科幻味儿差点，下次努力！”
《沙丘》（2021）
六个技术奖全拿下，沙漠星球 + 香料政治玩得比《权力的游戏》还狠，最佳影片提名有但没中评委：“哲学深度够，但只拍了一半，等下一部再说！”
《瞬息全宇宙》（2022）
直接把七项大奖都拿下了（最佳影片、导演、编剧全都囊括其中），多元宇宙跟家庭伦理这两方面都搞得特别精彩，那些评委们完全招架不住了：“要是再不颁发奖项给它，我们就得被流媒体给踢出去啦！”科幻片终于是出了一口气。
《阿凡达：水之道》（2022）
拿了最佳视觉效果，水下动作捕捉玩到极致评委：“技术还是卡梅隆牛，但剧情还是老一套，就给视效奖吧。
科幻片能逆袭，全靠把学院“怼到怀疑人生”
早期的科幻片在奥斯卡就像是个“配角”光靠特效去装点场面，压根儿别想能拿到大奖。可如今情况变了——从《第九区》借助社会隐喻去对抗，到《瞬息全宇宙》把多元宇宙当作行为艺术来呈现，科幻片一方面在技术上较劲（就跟《阿凡达》系列似的），另一方面在思想层面较量（如同《沙丘》的哲学那样），与此同时还得在叙事上花心思（就像《盗梦空间》那么烧脑）。
现在学院终于意识到了：要是一直端着那“艺术清高”的架子年轻观众就都跑去看流媒体啦！所以《瞬息全宇宙》才能够把大奖全都拿下——并不是科幻片变得乖巧了，而是它们把那种“野路子”玩法发挥到了极致，搞得奥斯卡不得不去讨好它们啊！
下一届奥斯卡，哪部科幻片有胆子继续“梭哈”呢？我们就在这儿等着瞧，肯定比追电视剧还要带劲！